Олег Даль Трагедия лишнего человека — Олег, Даль, актер, жизнь, история


Содержание

Олег Даль. Есть только миг между прошлым и будущим.

Олег Иванович Даль — гениальный советский актер, с тонкой и ранимой душой поэта и трагической судьбой великого актера, сгоревшего до срока. Ему не удалось полностью реализоваться, как актеру, за те немногие годы жизни и работы в актерской профессии, которые отвела ему судьба, но многие его роли навсегда остались в памяти людей, как находящиеся далеко за гранью обычной актерской игры. Как личность и актер, Олег Даль был абсолютно неповторимым, не терпящим никаких ограничений и невписывающимся ни в какую из систем. И незря, Олег Даль на одной из встреч со зрителями, когда ведущий по ошибке представил его народным артистом, сказал: «Я — не народный артист, я — инородный. » . Я думаю, что именно эта фраза максимально точно описывает Олега Даля, как личность и как актера. Он был абсолютно неповторим, полностью внутренне свободен и просто физически не вписывался в окружающую его действительность из-за особой тонкой организации его души и натуры. Это была трагическая личность, с очень большим внутренним душевным напряжением и духовными терзаниями (что видно и по его гороскопу), которые могли найти выход вовне лишь через самозабвенное творчество (актерскую игру), алкоголь или постоянный конфликт с окружающей его действительностью. И трагизм судьбы Олега Даля заключался именно в том, что он не мог, в силу очень многих субъективных и объективных причин, полноценно реализоваться в театре и кино как актер. Что фактически и явилось причиной того, что Олег Даль прожил такую короткую жизнь и умер молодым. Его жизнь промелькнула, как комета на ночном небе, и длилась одно гениальное мгновение, тот самый миг между прошлым и будущим, о котором он так проникновенно спел в “Есть только миг между прошлым и будущим…”.

Время рождения Олега Ивановича Даля я определил, как 6 час 00 мин (GMT +3 часа). Градус положения Асцедента – 4 гр. Рака. Дата рождения 25 мая 1941 (г. Москва). Ректификация проводилась следующими методами: дирекции солнечной дуги, транзиты, соляры. Система домов – Плацидус. Знак Асцедента определялся мною на основании внешности, психологического портрета и особенностей личности Олега Даля.

Асцедент актера и положение планет в домах я определял исходя из следующего:

1. Основные черты характера актера.

Привожу описание основных черт характера Олега Даля по воспоминаниям знакомых и родственников.

Рассказывает актер Валентин Гафт:

“ Олег считал: артист — это тайна. Он должен делать свое дело и исчезать, — В него не должны тыкать пальцем на улицах. Он должен показывать свое лицо в работе, как Вертинский свою белую маску — а потом снимать эту маску, чтобы его не узнавали. “

Из воспоминаний режиссера А. Эфроса:

“Есть актеры — пешки. Олег был не из таких актеров. Он сочетал в себе очень серьезную личность, самостоятельную, гордую, непокорную, и — актерскую гибкость, эластичность.

Он был человеком неспокойным. Беспрерывно переходил с места на место, если был не согласен с чем-нибудь. Он был человеком крайностей. В нем клокотали какие-то чувства протеста к своим партнерам, к помещению, в котором он работал. Потому что где-то внутри себя он очень высоко понимал искусство. Хотя это смешивалось и с долей безалаберности, которая в нем тоже была. Но все-таки корни этой непослушности уходили в максимализм его взглядов на искусство. Он ненавидел себя в те минуты, когда изменял этому максимализму. У него были высокие художественные запросы. Он и к себе предъявлял очень высокие требования. Он понимал, что сам этим требованиям часто не отвечает. И мучился от этого.

Насмешливость, требовательность и в то же время какая-то безответственность, способность мучить других и еще больше мучить себя — все было в нем.

Он был загадочной личностью. Сознаюсь, до конца его я никогда не мог понять. Думаю, что до конца его почти никто и не понимал. Иногда мне казалось, что эта загадочность — следствие скрываемой душевной пустоты, а иногда, напротив, что он так сильно чувствует, что оберегает себя от лишних переживаний, как-то защищается.

Он по-мальчишески безбоязненно мог броситься в любое творческое задание. От природы он был импровизатором . Так называемый «академизм» ему совершенно не грозил. «Академизм» — это спокойствие, стабильность, это прикрепленность к чему-то застывшему. Ничего подобного не было в характере Олега Даля. В нем всегда был какой-то мятеж. И если попытаться разгадать, против чего он постоянно этот мятеж в собственной душе поднимал, я бы сказал — против всех нелепостей нашей жизни, против всех ее уродств.

Он многое ненавидел, не мог терпеть, с трудом выносил. Он был насмешником, но за многими его недобрыми насмешками таилась боль.

У него были такие удивительные, редкие внешние данные — тонкая фигура, жесткое, резкое лицо, невероятные по выразительности глаза. Он очень хорошо понимал, когда в кино снимали крупный план, что ничего не надо делать — только чуть-чуть изменить выражение глаз. Дав ему задание, я уходил к кинокамере и оттуда не всегда видел лицо Даля крупным планом. Но потом, отсматривая материал, всегда поражался. Точно так же я поражался, разглядывая дубли Смоктуновского. Но если у Смоктуновского восхищает мельчайшая игра лица, множество оттенков, переходящих один в другой, то у Даля — такая жесткая экономность, такая скальпельная, острая точность! Ну чуть шире раскрыл глаза — и что? Но Даль ничего не делал формально, у него все наполнялось содержанием, и каким! Я торопился снимать, не спрашивал, понял ли Олег какие-то мои краткие пояснения, а пленка потом отражала не иллюстрацию к пояснениям, а нечто самостоятельное и значительное.

Он был прирожденным киноартистом. Он мог быть неподвижным, но при том невероятно активным внутренне. [. ]

Когда он ушел из Театра на Малой Бронной, то поступил в Малый театр, и я совершенно не понял этого шага. Я думал, что все это прихоти недисциплинированного актера. Но теперь я думаю, что все это были метания. Он не находил своего места, не находил себя в современном театре, более того — в современной нашей жизни.

Он всегда был отдельным человеком. В гримерной всегда сидел один, зашторивал окна, сидел в темноте, и скулы у него ходили. Настолько он раздражался, слыша, как за стеной артисты болтают на посторонние темы, рассказывают, где и у кого снимаются. Сам же он никогда не говорил о своих съемках и вообще очень мало говорил. А потом разражался какой-то циничной фразой.

Но он был при всем том душевно очень высоким человеком. Очень жесткий, а за этой жесткостью — необычайная тонкость, хрупкость.

Замечательно было, когда он был добрый. Или когда он был счастлив. Это были очень редкие моменты, но они были очень теплые, особенные. Когда кончился просмотр «Записок Печорина», Ираклий Андроников очень Олега похвалил, и Олег был счастлив. Он был буквально сверкающий — стал говорить что-то ласковое мне и другим, и глаза светились.

Мало актеров, про которых можно сказать, что они уникальны. Каждый немножко на кого-то похож. А Олег Даль был уникален. “

(ЭФРОС А. Книга четвертая. М., 1993. )

Из интервью с женой Олега Даля, Елизаветой Даль:

“– И как вы поженились?

Он мне писал письма, очень лиричные, добрые, я влюбилась в него благодаря этим письмам. Когда он приехал, мы отправились в загс. Помню, я замерла на мгновение, заполняя графу о смене фамилии, и посмотрела на него. И поняла, что он хочет, чтобы я стала Даль. После загса пошли в кафе-мороженое, выпили шампанского. На свидетельстве о браке| Олег размашисто написал: «Олег+Лиза=Любовь». Нам дали три дня на медовый месяц. Это были счастливые дни, потом начались очень трудные будни, которые растянулись на два года.

Олег страшно пил. При этом делался похожим на Зилова из «Утиной охоты», даже страшнее. Себя он не способен был убить, но меня как-то чуть не зарезал. В Горьком на гастролях у него начался тяжелый запой, такое, знаете, недопитое состояние, когда человек совершенно озверевший. Было очень жарко, я лежала в номере в одном купальнике. Он водил ножом по моему животу и говорил: «Ну и что! Мне наплевать, я все равно жить не собираюсь». Насколько он был тонок, интеллигентен, великодушен, настолько же страшен, грязен и жесток в пьяном кураже. Я не спала, мучилась, пряталась, когда он приходил домой в хлам пьяный, с ним возилась Оля. При этом он был необычайно чистоплотен. В какой бы стадии ни находился, первым делом шел в ванную. Оля боялась, что он сорвет колонку, и всегда говорила: «Олежечка, ты не набрасывай крючок. Ляг в ванну, набери воду и позови меня. Я тебе помогу». Однажды Оля заходит в ванную и видит картину: лежит Олег Иванович во всем своем великолепии в холодной воде с погасшей сигаретой во рту и спит блаженным сном, даже не включив запальник. Она закрыла воду, наорала на него: «Я женщина, а ты лежишь передо мной в натуральном виде!» Помогла ему встать, накинула халат и положила его спать. Я в эту ночь спала на раскладушке. Денег не было, мы забыли, что такое кофе, продавали с Олей вещи, которые нам присылали из Франции. И как-то, когда он меня чуть не придушил и я, вырвавшись, просидела до вечера на чердаке, Оля, не выдержав, сказала ему: «Олег, уезжай в Москву» и дала на дорогу 25 рублей. Надо сказать, что он очень красиво ушел: помылся, элегантно оделся и зашел к нам на кухню: «Все. Поехал. Могу у себя оставить ключ от квартиры?» – «Да». Я уже опять его любила, сердце обливалось кровью, так мне было его жалко. Но все-таки удержалась и не побежала за ним. Это было в марте, а 1 апреля вдруг звонок: «Лизка, я зашился на два года!» «Это не повод для шуток!» – резко оборвала я его. Но это была правда, он в компании с Володей Высоцким действительно зашился. На следующий день вхожу в квартиру, Олег стоит у окна, делает жест рукой, я останавливаюсь. Он поворачивается спиной, расстегивает штаны и показывает заплатку на заднице: «Вот моя торпеда!» После торпеды прежний Олег исчез надолго, словно его и не было. Началась настоящая счастливая жизнь.

Последние десять лет, что мы прожили, он периодически запивал, когда у него кончался срок, потом опять подшивался и не пил годами. Предложить ему зашиться было невозможно, на это должен был решиться он сам. Говорил так: «Три дня не выпускай меня из квартиры, буду плакать, просить – не слушай. Через три дня едем к врачу». Он никогда не устраивал пьянок дома – если хотел выпить, уходил из дома в ВТО, ИДЛ, Дом кино. Терпеть не мог пьяных актерских компаний.

– Говорят, что пить он начал в театре «Современник»?

Когда Олег появился в театре, то почти сразу же женился на Нине Дорошиной. Они вместе снимались в фильме «Первый троллейбус». Дорошина долгое время была возлюбленной Олега Ефремова. Когда они с Ниной стали любовниками, Даль даже испугался: «Что я делаю?! Я увожу женщину у своего кумира!» В самый разгар их свадьбы Ефремов, уже хорошо принявший, сказал: «Ну, Нинок, посиди-ка у меня на коленях». Она села. Собственно, на этом свадьба и кончилась. И началось его прикладывание к бутылке. К тому же в театре в ту пору все поголовно очень сильно пили. Они с Ниной прожили какое-то время, она несколько раз пыталась покончить с собой, он ее таскал в Склифосовского, потом женился на Тане Лавровой, но тоже неудачно. Как-то мама спросила у него о причине развода, он ответил кратко: «Она была злая». И все, о Тане больше ни слова. Он не был бабником, хотя в него влюблялись безумно.

– Вы работали с ним вместе на всех его картинах?

Олег, после того как «зашился», «снял» меня с работы. Я часто заводила разговор о службе, но он всегда отвечал на это: «Те сто рублей, которые ты заработаешь, я и сам в дом принесу. Хочу, чтобы ты всегда ездила со мной на съемки». Мне было так трудно вначале! Однажды за обедом он заметил, что я не ем, испросил: «В чем дело?» – «Не могу есть чужой хлеб». Он ответил: «Больная – лечись». После этого я поняла, что хорошая жена – это тоже профессия. Я побывала с ним во всех экспедициях, и он знал, что в гостинице его всегда ждут горячий чай, крепкий кофе. Как шутила одна наша общая подруга: «Ты по-настоящему за мужем». У нас дома было чисто и вкусно, он так хотел. Совершенно несовременный человек во всем – в своем отношении к жизни, к женщинам. Он был главой семьи: три его женщины и он (с нами стала жить его мама). Олег один работал на всех. Когда привозил из поездок деньги, широким жестом вынимал их из внутреннего кармана и веером швырял на пол. Он умел оставлять за дверью все, что не стоит вносить в дом, – запачкает. Вытирал ноги и входил, отбросив за порогом все сторонние неприятности, обиды, несыгранные роли, зависть коллег. Если он чувствовал, что у нас дома проблемы – кончились деньги, начались болезни, все вокруг мрачнеют, – бодро говорил: «Не вздухайте, старухи, все будет хорошо». И чтобы поднять дух своих женщин, придумывал себе роль – изображал старика. Весь вечер был старым-старым, даже когда оставался один в комнате (я специально подглядывала). Надевал потертый длинный халат, шлепанцы, шаркал ногами и все время подкашливал. Хулиганил по-стариковски, например, сидим перед телевизором, он подходит, поворачивается к нему задом и «пукает». И почему-то помню пронзительную мысль в голове: «Он никогда не будет старым!»

Многие удивлялись: «С ним так трудно жить!» Ничего подобного! Он был легкий, умел ценить и любить, умел жертвовать, никогда ничего не просил взамен. Редко дарил цветы, потому что не представлял себя идущим по улице с букетом. Помню, когда мы жили на Новаторов в «хрущевке», он заставил шофера такси подъехать к дому прямо по полю в страшных ухабах – Олег был с букетом и не хотел с ним идти через двор.

– А как он относился к славе?

Свой дом он закрыл от всех. Когда его спрашивали о славе, он отвечал, что мечтает о бронированной двери и бронепоезде, чтобы на нем ездить по Москве. Если его останавливали на улице старушка или ребенок с просьбой об автографе, мог забыть все – что у него спектакль, съемка, останавливался и долго разговаривал. А если девочки всякие. Он ненавидел, когда его узнавали, никогда не пользовался своей известностью, всегда ходил в надвинутой на лоб кепке и поднимал воротник. Однажды мы отправились искать ему теплое пальто. Пришли в комиссионку, копаемся, ищем, и тут девушки-продавщицы его узнали: «Олег Иванович, ну что ж вы нас не попросите? Давайте мы вам поможем – позвоним, когда будет пальто». Через некоторое время они действительно позвонили, мы приехали и купили хорошую меховую куртку. Олег заставил меня сунуть им деньги, они сопротивлялись, вышла целая история. А потом я просто забегалась носить девчонкам контрамарки в «Современник».

– Его как-то назвали Моцартом в своей профессии, как он отнесся бы к этому?

Он бы согласился, хотя был требовательным и безжалостным к себе до злости, всю жизнь занимался самоедством. Он бежал впереди времени, а время так его и не догнало. Я никогда не говорила ему, что он гений, но, думаю, он сам об этом догадывался. Его характеризуют несыгранные роли, а отвергнутые. У нас в туалете лежала огромная пачка сценариев, от которых он отказался. У него была масса предложений сыграть что-то партийное, советское, за которое он получил бы большие деньги, звания. Все отвергалось на корню. Ни за одну его роль сейчас не стыдно. Нет, Матвеевым он не был. Как-то на одном выступлении Даля по ошибке назвали народным артистом. Олег вышел после этого на сцену и сказал: «Вы знаете, тут вышла одна ошибочка. Меня назвали народным артистом, а я скорее инородный». У него всего одна премия за телевизионный фильм, и то посмертная: хрустальный кубок, очень тяжелый и нелепый. Мы в него цветы ставим. Олег был очень застенчивым человеком, скромным и работал не для благ и наград. Одну историю о нем мне как-то рассказал Миша Козаков. Они оказались в одном номере гостиницы вместе с Дином Ридом. Дин весь вечер пел и играл на гитаре и все хвастал при этом, сколько у него золотых дисков. Потом они выпили, и Олег сказал ему: «Ну-ка, дай гитару». И запел, перебирая струны своими уникально длинными пальцами: «Эх, дороги, пыль да туман. » Рид выкатил глаза от восхищения: «Простите, а сколько у вас золотых дисков?» Олег добродушно усмехнулся: «Да пошел ты. »

– Предчувствовал ли он свою смерть?

Олег не собирался умирать, но, как человек с очень тонким восприятием, последние полгода подсознательно чувствовал, что скоро умрет. Понимал, что Это будет, что он Готов, что Знает. Иной раз говорил мне такие вещи.

Нам повезло в конце его жизни – сняли по дешевке дачу в Монино. Пол-января и весь февраль прожили в чудном доме. Я как-то вошла из кухни в громадный зал – он сидел на полу и смотрел какой-то мультик по телевизору. Маленький и с таким грустным-грустным затылком. Я подошла сзади: «Что с тобой, Олежечка?» Он даже не повернулся: «Мне так жалко вас всех троих». Я поняла, что он имеет в виду наших мам и меня. Это было буквально за две недели до его смерти. Олег, между прочим, был очень скуп на слова. Когда мы уезжали с дачи, у меня разболелась печенка. Он никогда не любил говорить нежности, хотя страшно мучился от жалости. Я старалась незаметно скрючиться. Он неожиданно спросил: «Болит?» – «А, ерунда! Сейчас приедем, я тебя соберу в поездку. Найду кипятильник, приготовлю изюм, сухарики». Он меня вдруг перебил: «Нет, сначала ты залезешь в горячую ванну, выпьешь таблетку, налепишь пластырь. Тебе надо быть сейчас очень здоровой». А я даже не подозревала, что он знает, как я лечусь во время приступов. Это было за два дня до его смерти – 1 марта он уезжал в Киев на съемки. Обычно, чтобы скрыть жалость, он ворчал: «Ну вот! Опять съела что-то или подняла тяжелое. Будешь знать!» Последний месяц он, такой скупой на слова, разбаловал меня вниманием, словами и похвалами, чего не было за все десять лет.”

Из статьи И. Карасева “Хроника пикирующего артиста”:

“В дипломном спектакле Даля увидела артистка «Современника» Алла Покровская и пригласила Олега на знаменитые «вступительные туры» в ефремовский театр. Людмила Гурченко, тоже бывшая в числе соискателей, вспоминала, как, услышав за дверями гром аплодисментов, заглянула туда и увидела Олега, завершающего страстный монолог на высоком подоконнике, затем летящего по немыслимой дуге в середину зала и секунду спустя скромно остановившегося с оторванной оконной ручкой среди всеобщего восторга.

Следующие пять лет в «Современнике» Даль, несмотря на отсутствие главных ролей, называл лучшими годами жизни, проведенными в непередаваемой ауре театрального творчества.

Однако переход от восторженного восприятия жизни к скептическому был довольно резким. Студийный дух театрального эксперимента, питавший артистический талант Даля, постепенно уступал место «суровым будням».

В какой-то степени ситуацию объясняет Козаков в своих воспоминаниях о Дале: «Я до сих пор живу памятью о гармонии в театре — это было только в раннем «Современнике» и больше никогда Там все совпало — молодость, время, состояние театра. Олегу же все время не везло. Он как бы попадал «на спуск» И в «Современник», и в другие театры он приходил в тот момент, когда театр уже по существу умирал». Даль готов был фанатично служить Театру, но на банальное «служить в театре» был не согласен.

На дворе «оттепель» сменилась «застоем». Знаменитый устав «Современника» и студийное братство становились историей. Даль, пытавшийся играть и существовать «по уставу», оказался в одиночестве.

Клеймо «одиночки», ярлык «странного», позиция «чужого». Это не прихоть судьбы, не игра случая. Есть в жизни Даля жесткая предопределенность. Обладая от природы тонким и сверхчувствительным аппаратом восприятия, Даль не мог сосуществовать с окружающей действительностью на одном эстетическом уровне. В его высказываниях о «достижениях соцреализма в театре и кино», о засилии невежд и сволочей сквозит подлинное физиологическое отвращение.

Это не легкое фрондерство, которым баловались тогда многие представители творческой интеллигенции. В случае с Далем имело место патологическое несовпадение человека и окружающей среды, людей, системы (имеется в виду система моральных, этических, творческих стереотипов и стандартов).

Жизнь в разладе с пространством и временем требует неимоверных затрат энергии. Не отсюда ли повторяющийся в разных воспоминаниях об Олеге Дале мотив «мальчика с усталыми глазами»? Единственным источником сил для Даля был сам Даль. Все вопросы, не находившие ответа вовне, он обращал внутрь себя. Результатом или, скорее, хроникой исканий и размышлений стал его дневник, начатый в 1971 году.

Дневник этот не похож на обычное жизнеописание, привязанное к дням, месяцам и годам. Он напоминает эмоциональный, местами сумбурный диалог с самим собой, написанный (или нарисованный) буквами, словами, фразами разного размера и шрифта. Иногда записи ежедневны, иногда одно предложение охватывает полгода и больше.

Из дневника: «Январь 72 г. ДРУЗЬЯ «Больней всех ран — невидимая рана, мой друг — мой враг, о подлый век обмана!». В. Шекспир. Горе мое и беда моя от друзей моих. Только сейчас я это понял Борьба с этими сволочами предстоит ужасная Может быть, ОДИН? Может быть. Но себя! Хранить себя. Это ГЛАВНОЕ. Не приспособиться, не обезразличиться. Обратиться внутрь — там моя сила, моя земля обетованная».

Читая «дневник», ловишь себя на мысли, что напоминает он бортовой журнал корабля или самолета, терпящего крушение. И по аналогии с фильмом «Хроника пикирующего бомбардировщика», в котором Даль сыграл одну из лучших ролей, его дневник вполне можно назвать «хроникой пикирующего артиста».

С моей точки зрения данные описания абсолютно точно подходят человеку со следующей конфигурацией гороскопа: Асцедент в Раке, большинство планет, включая Солнце, Луну (управитель гороскопа), Венеру, Меркурий, Юпитер, Сатурн (управитель 7-го и 8-го дома) и Уран (управитель 10-го дома) находятся в закрытом для посторонних и дающим сильную склонность к одиночеству, гордости, сильному индивидуализму и стремлению познать внутреннюю сущность вещей, а не их лицевую сторону, 12-м доме. Сильная закрытость и склонность к одиночеству, из-за мощного влияния 12-го дома гороскопа, в характере актера смягчается тем, что Меркурий, Венера и Солнце Олега Даля находятся в общительном знаке Близнецов. Именно сплав из влияния энергий 12-го дома и знака Близнецов сделал из Олега Даля такого неповторимого и яркого актера и личность. Нептун, имеющий мажорные планеты почти от всех планет в 12-м доме, находится в 5-м доме и через него находит выход мощная энергия соединения управителя гороскопа Луны с Сатурном и Ураном и соединения Солнца с Юпитером. Именно Нептун и явился той планетой, через которую находили выход в актерстве непростые и бурные энергии светил и планет из 12-го дома горскопа Олега Даля. И именно мощный Нептун (“король аспектов”) был причиной того, что Олег Даль периодически пытался уйти при помощи алкоголя, от той действительности, которая его окружала, и от своих внутренних кризисов, которые были неизбежны и регулярны из-за точного соединения Луны (управителя гороскопа) с Сатурном и Ураном в 12-м доме.

2) По воспоминаниям хорошо знавших лично актера людей, Олег Даль был очень эмоцональным человеком и ранимым человеком, с трудом справляющимся со своими интенсивными эмоциями. Но, оба светила и личные планеты (кроме Марса в Рыбах) находятся в воздушном и земном знаке (Близнецы и Телец), что говорит о личности не особо склонной к сильным и глубоким эмоциональным переживаниям. Одно лишь соединения Луны с Ураном и Сатурном и сильная аспектация Нептуна вряд ли могли сформировать такую тонкую и эмоционально сверхчувствительную натуру, которой, безусловно, являлся Олег Даль. Расположение же Асцедента в водном знаке Рака и мощный 12-й дом , вместе с повреждением управителя гороскопа Луны соединением с Сатурном и Ураном, вполне могли сформировать такую личность с сильной эмоциональностью водного плана.

3) Олег Даль обладал бунтарским духом, жесткостью и сильной склонностью к эмоциональным депрессиям. В гороскопе на это указывает соединение Луны с Ураном и Сатурном. Но, просто соединение Луны с Ураном и Сатурном для этого явно недостаточно. Луна наверняка должна быть управителем гороскопа и обладать сильным влиянием на всю личность актера, а не только на его эмоциональную сферу.

4) В момент регистрации брака в ноябре 1971 года Олега Даля с Елизаветой Даль транзитный Сатурн вошел в соединение с натальным Сатурном в гороскопе Олега Даля (возвращение Сатурна) и натальной Луной. Это очень мощное указание на то, что Сатурн или Луна являются управителем 7-го дома гороскопа или находятся в 7-м доме. Еще одно подтверждение версии гороскопа Олега Даля с Асцедентом в Раке.

5) По воспоминаниям хорошо знавших Олега Даля людей, он предчувствовал чужую и свою смерть. В данном варианте гороскопа Олега Даля управитель 8-го дома Сатурн находится в точном соединении с управителем гороскопа Луной в 12-м доме в точном трине с управителем 11-го дома Нептуном.

6) Близкие и знакомые утверждают, что Олег Даль обладал повышенной интуитивностью на грани ясновидения. Мощный 12-й дом и множественные аспекты от светил и планет из 12-го дома к Нептуну могут давать такие способности.

7) Напряжение соединения Луны с Сатурном и Ураном и квадратуры Марса с Солнцем и Юпитером находило выход через Нептун в 5-м доме. Отсюда и выбор Олегом Далем профессии актера. Когда Олег Даль не был задействован как актер и находился в творческом простое, то он или сбрасывал излишнее внутреннее напряжение от соединения Луны с Ураном и Сатурном через скандалы с окружающими или уходил в глубокие и длительные запои (если в этот момент не был “подшит” от приема алкоголя).

8) В мае 1978 года, когда семья Олега Даля смогла с помощью дирекции театра, в котором тогда работал Олег Даль, сделать размен и вселиться в 4-х комнатную квартиру на Смоленском бульваре в Москве, транзитный Юпитер вошел в точное соединение с натальным Асцедентом гороскопа Олега Даля (в моем варианте ректификации), а транзитный Сатурн был в соединении с куспидом 4-го дома гороскопа Олега Даля. А так, как Олег Даль всю жизнь мечтал об отдельном кабинете, который он и получил после улучшения жилищных условий, вселения в новую квартиру и капитального ремонта в ней, а после осуществления своей мечты, по рассказам его жены, находился на очень большом эмоциональном подъеме, то это является очень серьезным дополнительным указанием на то, что данный вариант конфигурации гороскопа является верным.

9) В одном из писем к режиссеру Эфросу Олег Даль с горечью писал: ”Я теряю свое Я!”. А это весьма серьезное указание на возможное сильное влияние 1-го или 12-го дома гороскопа на личность человека.

Вот перечень основных событий в жизни актера по которым я проводил ректификацию c указанием годов:

1)1963 год – брак и развод с актрисой Ниной Дорошиной.

2)1965 год – брак и развод с актрисой Татьяной Лавровой.

3)1968 год – выход в прокат фильма “Хроника пикирующего бомбандировщика”, после чего Олег Даль стал известным и популярным советским киноактером.

4)1970 год – брак с Елизаветой Эйхенбаум (Даль).

5)1973 год – Олег Даль “подшился” от алкоголя (начало 2-х летнего благоприятного периода в профессиональной и семейной жизни).

6)1978 год – получение 4-х комнатной квартиры на Смоленском бульваре в Москве.

7)1979 год – начало травли чиновников от кино и начало серьезных проблем со здоровьем.

8)25.07.1980 – смерть Владимира Высоцкого и сильнейшая эмоциональная депрессия Олега Даля, приведшая через некоторое время к его смерти.

9) 03.03.1981 – смерть Олега Даля от сердечного приступа

1963 год – брак и развод с актрисой Ниной Дорошиной.

— дирекционная Венера (управитель 5-го дома) в соединении с натальным Асцедентом;

— дирекционная Луна (управитель гороскопа) в соединении с натальной Венерой (управитель 5-го дома);

— дирекционный МС в квадратуре с натальной Венерой (управитель 5-го дома);

— дирекционное Солнце в квадратуре с натальным Нептуном в 5-м доме;

— транзитный Марс в оппозиции с натальным Ураном в день свадьбы;

— транзитный Плутон в квадратуре с натальной Венерой (управитель 5-го дома);

— в декабре 1963 транзитный Сатурн в квадратуре с натальной Луной (управитель Асцедента) и натальным Сатурном (управитель Десцедента) – скорее всего в это время Олег Даль окончательно разошелся с Ниной Дорошиной.

“Первый брак Даля оказался неудачным и скоротечным. В 1963 году, окончив Театральное училище имени Щепкина, он попал в театр «Современник» и влюбился в одну из тамошних актрис – Нину Дорошину. Роман их начался не в стенах театра, а в Одессе – во время съемок фильма «Первый троллейбус». Даль очень сильно влюбился в Дорошину, а ее сердце было тогда отдано другому – основателю «Современника» Олегу Ефремову. Но обстоятельства сложились так, что Ефремов, пообещав приехать, в Одессе так и не объявился, и Дорошина на него обиделась. В тот вечер она выпила водки, накинула халатик и отправилась купаться. Однако в воде ей внезапно стало плохо – она начала тонуть. Нину ничто бы уже не спасло, не окажись поблизости ее коллеги-актеры. Среди них был и Даль. Услышав женские крики, молодые люди бросились в воду, успев на бегу крикнуть друг другу: «Кто первый доплывет, тому она и достанется». Первым доплыл Даль. С этого момента и начался их роман.

Спустя какое-то время Даля вызвали в Москву на озвучку другого фильма. Он обещал обернуться в два дня, но в силу непредвиденных обстоятельств задержался. Съемки «Первого троллейбуса» без него продолжаться не могли, и вызвать Олега из Москвы попросили Дорошину. Когда на другом конце провода ее спросили, кто звонит, она ответила: «Жена. Передайте, чтобы он немедленно возвращался в Одессу». В тот же день Даль из Москвы сорвался. Когда на следующее утро Дорошина выглянула в окно гостиницы «Красная», первым, кого она увидела, был стоящий с цветами Олег. Когда они вернулись в Москву, Даль сделал Дорошиной предложение руки и сердца, и она его приняла. Поскольку с деньгами у них в ту пору было не густо, обручальное кольцо удалось купить только одно – Далю (за 15 рублей). Свадьба состоялась 21 октября 1963 года, однако именно на свадьбе все и закончилось. В качестве гостя туда пришел Ефремов, который, будучи навеселе, не нашел ничего лучше, как усадить к себе на колени невесту и произнести: «А все-таки меня ты любишь больше». Даль пулей вылетел из квартиры, и вскоре после этого они с Ниной расстались.” (Федор Раззаков)

1965 год – брак и развод с актрисой Татьяной Лавровой.

— дирекционная Венера (управитель 5-го дома) в трине с натальным Марсом;


— дирекционный Десцедент в трине с натальным Ураном (управитель 10-го дома);

— дирекционный Сатурн (управитель 7-го дома) в соединении с натальной Венерой (управитель 5-го дома).

1968 год – выход в прокат фильма “Хроника пикирующего бомбандировщика”, после чего Олег Даль стал известным и популярным советским киноактером.

— дирекционный Уран (управитель 10-го дома) в трине с натальным МС;

— дирекционный Асцедент в секстиле с натальным Юпитером.

В момент выхода фильма «Женя, Женечка и Катюша» Даль снимался в очередной картине режиссера Н.Бирмана «Хроника пикирующего бомбардировщика», в котором Олег сыграл роль летчика Евгения Соболевского. Созданный актером образ умного и обаятельного парня, придумавшего фирменный ликер под названием «шасси», понравился зрителям. После выхода фильма на экран молодежь стала так называть крепкие напитки, а Даль стал одним из самых популярных актеров советского кино.

Конец 1960—х годов, стал удачным временем для Олега Даля. После нескольких лет творческих и личных неурядиц у него все складывалось удачно. В театре «Современник», куда он вернулся после долгого перерыва, Олег получил первую значительную роль — Васьки Пепла в «На дне» Максима Горького. Премьера спектакля состоялась в 1968 году. В 1969 году Олег Даль гениально сыграл роль Шута в фильме Г.М. Козинцева “Король Лир”.

«Современный человек — человек размышляющий», — любил повторять Григорий Козинцев. И образ Шута он связывал с современностью: «Мальчик, стриженный наголо. Искусство при тирании. Мальчик из Освенцима, которого заставляют играть на скрипке в оркестре смертников; бьют, чтобы он выбирал мотивы повеселее. У него детские вымученные глаза». Даль подходил Козинцеву идеально. Они восхищались друг другом. Козинцева и Даля связывало нечто большее, чем отношения «режиссер — актер» или «учитель — ученик». Козинцев оберегал дарование Даля, как хрупкий и бесценный музыкальный инструмент. Беспощадный к любым нарушителям порядка на съемках, Козинцев лишь для Олега делал исключения, прощая его частые срывы. Объяснение звучало просто и пророчески: «Мне его жаль. Он — не жилец».

27.11.1970 – брак с Елизаветой Эйхенбаум (Даль).

— дирекционный МС в секстиле с натальным Сатурном (управитель 7-го дома) и натальной Луной (управитель 1-го дома);

— дирекционный Меркурий (управитель 4-го дома) в секстиле с натальным Сатурном (управитель 7-го дома) и натальной Луной (управитель 1-го дома);

— дирекционный Марс в квадратуре с натальным Десцедентом;

— транзитный Юпитер в оппозиции с натальной Луной (управитель Асцедента) и Сатурном (управитель Десцедента);

— транзитный Сатурн в соединении с натальной Луной (управитель Асцедента) и Сатурном (управитель Десцедента).

Съемки «Короля Лира» проходили в августе 1969 года в Нарве. 19.08.1969 состоялась встреча Олега с его будущей женой — 32—летней Елизаветой Эйхенбаум, которая работала в съемочной группе монтажером. Она была внучкой известного филолога Бориса Эйхенбаума. Всё время съемок Даль ухаживал за ней, затем пригласил в Москву. А когда она приехала и позвонила — не узнал. Оторванный от репетиции, раздраженно бросил: «Какая еще Лиза?!». Она обиделась, вернулась домой. Через несколько месяцев они вновь встретились на «Ленфильме».

Елизавета Даль рассказывала: «Через несколько месяцев, когда встретились снова на «Ленфильме», выяснилось, что я оторвала его тогда от репетиции. Трогать Даля в такой момент — трагедия. Но я—то тогда об этом не знала. В этот приезд он впервые остался ночевать у меня. Но я не была еще влюблена. Сказывалась дистанция. Олег сразу подружился с моей мамой — Ольгой Борисовной и называл ее Олей, Олечкой. Ее отец, мой дед — Борис Михайлович Эйхенбаум — был знаменитым литературоведом, профессором, учителем Андроникова и соратником Тынянова и Шкловского. Когда деда не стало, я думала, что таких людей больше нет. И вдруг в Олеге я открыла похожие черты. Он довольно старомодно попросил у мамы моей руки. Это случилось 18 мая 1970 года. На следующий день он улетел с театром «Современник» в Ташкент и Алма—Ату на гастроли. То, что я попала на фильм «Король Лир», сыграло в моей жизни огромную роль. Для меня до сих пор есть в этом что—то мистическое: если бы этот фильм снимал не Григорий Михайлович, а кто—то другой, но снимался бы Олег — мы бы не стали мужем и женой. Что—то тут было. Я помню приход Григория Михайловича на очередной просмотр материала и его слова, обращенные ко мне: «Лиза, какой у нас вчера был Олег на съемке. » Я подумала тогда — почему Козинцев говорит об этом мне, может быть, он что—то знает больше меня? Тогда у меня самой еще не было никаких серьезных мыслей о нас с Олегом. Почему я вышла за Олега, хотя видела, что он сильно пьет? С ним мне было интересно. Мне было уже 32 года, и я думала, что справлюсь с его слабостью. Каким—то внутренним чувством ощущала: этого человека нельзя огорчить отказом. » Брак между Олегом Далем и Елизаветой Эйхенбаум был заключен 27.11.1970.

01.04.1973 – Олег Даль “подшился” от алкоголя, начало 2-х летнего благоприятного периода в профессиональной и семейной жизни.

— дирекционное Солнце в соединении с натальным Асцедентом;

— дирекционный МС в квадратуре с натальным Меркурием (управитель 4-го дома);

— дирекционный Асцедент в секстиле с натальным Солнцем;

— дирекционная Луна (управитель Асцедента) в трине с натальным МС;

— транзитный Плутон в трине натальным Солнцем;

— транзитный Плутон в секстиле натальным Плутоном;

— транзитный Юпитер в трине натальным Солнцем.

Из интервью с Лизой Даль:

“Олег страшно пил. При этом делался похожим на Зилова из «Утиной охоты», даже страшнее. Себя он не способен был убить, но меня как-то чуть не зарезал. В Горьком на гастролях у него начался тяжелый запой, такое, знаете, недопитое состояние, когда человек совершенно озверевший. Было очень жарко, я лежала в номере в одном купальнике. Он водил ножом по моему животу и говорил: «Ну и что! Мне наплевать, я все равно жить не собираюсь». Насколько он был тонок, интеллигентен, великодушен, настолько же страшен, грязен и жесток в пьяном кураже. Я не спала, мучилась, пряталась, когда он приходил домой в хлам пьяный, с ним возилась Оля. При этом он был необычайно чистоплотен. В какой бы стадии ни находился, первым делом шел в ванную. Оля боялась, что он сорвет колонку, и всегда говорила: «Олежечка, ты не набрасывай крючок. Ляг в ванну, набери воду и позови меня. Я тебе помогу». Однажды Оля заходит в ванную и видит картину: лежит Олег Иванович во всем своем великолепии в холодной воде с погасшей сигаретой во рту и спит блаженным сном, даже не включив запальник. Она закрыла воду, наорала на него: «Я женщина, а ты лежишь передо мной в натуральном виде!» Помогла ему встать, накинула халат и положила его спать. Я в эту ночь спала на раскладушке. Денег не было, мы забыли, что такое кофе, продавали с Олей вещи, которые нам присылали из Франции. И как-то, когда он меня чуть не придушил и я, вырвавшись, просидела до вечера на чердаке, Оля, не выдержав, сказала ему: «Олег, уезжай в Москву» и дала на дорогу 25 рублей. Надо сказать, что он очень красиво ушел: помылся, элегантно оделся и зашел к нам на кухню: «Все. Поехал. Могу у себя оставить ключ от квартиры?» – «Да». Я уже опять его любила, сердце обливалось кровью, так мне было его жалко. Но все-таки удержалась и не побежала за ним. Это было в марте, а 1 апреля вдруг звонок: «Лизка, я зашился на два года!» «Это не повод для шуток!» – резко оборвала я его. Но это была правда, он в компании с Володей Высоцким действительно зашился. На следующий день вхожу в квартиру, Олег стоит у окна, делает жест рукой, я останавливаюсь. Он поворачивается спиной, расстегивает штаны и показывает заплатку на заднице: «Вот моя торпеда!» После торпеды прежний Олег исчез надолго, словно его и не было. Началась настоящая счастливая жизнь.

Последние десять лет, что мы прожили, он периодически запивал, когда у него кончался срок, потом опять подшивался и не пил годами. Предложить ему зашиться было невозможно, на это должен был решиться он сам. Говорил так: «Три дня не выпускай меня из квартиры, буду плакать, просить – не слушай. Через три дня едем к врачу». Он никогда не устраивал пьянок дома – если хотел выпить, уходил из дома в ВТО, ИДЛ, Дом кино. Терпеть не мог пьяных актерских компаний.”

1978 год – получение 4-х комнатной квартиры на Смоленском бульваре в Москве.

— транзитный Сатурн вошел в 4-й натальный дом;

— транзитный Юпитер вошел в 1-й натальный дом;

— дирекционный Юпитер в соединении с натальным Асцедентом.

Через два года после того, как Олег и Лиза поженились, они переехали в Москву, поменяв роскошную ленинградскую квартиру в писательском доме на двухкомнатную «хрущевку» в конце Ленинского проспекта. Квартирка была крохотная, слышимость жуткая, живущая этажом ниже старушка возмущалась вполне серьезно: ваши котята топают и мешают мне спать. Однако новоселы не унывали. «Мы жили там вчетвером, — вспоминает Лиза. — Олег, я, мама и чувство юмора. Когда к нам кто-то неожиданно приходил, я не могла сказать, что Олега нет дома, потому что в квартире откуда-нибудь обязательно торчали то его нога, то рука, то его нос. Мама Олега жила в двухкомнатной квартире в Люблино. В это время Олег перешел из «Современника» в Театр на Малой Бронной, директором которого тогда был Дупак — очень предприимчивый человек. Олег попросил его помочь обменять наши две квартиры на одну в центре, в противном случае он пригрозил уйти из театра, так как ездить ему приходилось очень далеко. Дупак нам помог. В 1978 году мы переехали в четырехкомнатную квартиру на Смоленском бульваре. Олег полюбил эту свою квартиру, всячески ее благоустраивал». С этой квартирой в самом центре Москвы, которую артист обожал, связана странная история. Когда-то Олег Даль с актером Игорем Васильевым проезжал мимо этого дома — он еще строился — и сказал: «Я буду здесь жить, это будет мой дом». Сказал — и забыл. Вспомнил лишь через десять лет, когда пришел сюда со смотровым ордером. Даль был счастлив в этой квартире. Раньше он часто называл себя бродягой и говорил, что не любит дом, теперь все изменилось. «Это не квартира, — говорил он. — Это — сон».

Во время ремонта в новой квартире сделали из холла Олегу Далю кабинет, и его счастье стало просто запредельным. О н мог, когда хотел, оставаться наедине с собой. Читал, писал, рисовал, слушал музыку. Теперь он говорил Елизавете Алексеевне серьезно и церемонно: «Сударыня! Вы на сегодня свободны. Я ночью буду писать. А засну потом на диванчике, в кабинете». Ольга Борисовна восклицала: «Олежечка! Но диванчик-то узенький». — «Я тоже узенький», — успокаивал Даль тещу.

1979 год – начало травли чиновников от кино и начало серьезных проблем со здоровьем.

— транзитный Уран в оппозиции с натальными Сатурном и Луной;

— транзитный Уран в квадратуре с натальным МС.

Кинематографическая карьера актера в 1978—1979 году развивалась витиевато. Даль был утвержден на главную роль в картине Александра Митты «Экипаж», но в последний момент отказался от съемок. Отказ был мирно обсужден между актером и режиссером, который нашел на эту роль другого исполнителя — Леонида Филатова. Но руководство «Мосфильма» посчитало поступок Олега нарушением трудовой дисциплины и издало негласное распоряжение в течение трех лет не снимать актера в картинах киностудии. Даль не знал об этом приказе, но ему пришлось столкнуться с его последствиями.

К моменту выхода в 1980 году на экран фильма «Приключения принца Флоризеля»

Олег Даль пребывал в подавленном настроении. Его травля на «Мосфильме» продолжалась, и начало сдавать здоровье — подводило сердце. В.Трофимов вспоминал: «С горечью вспоминается наша последняя встреча. Весной 1980 года я приехал к нему со сценарием об А.Блоке. Дверь открыл измученный, с запавшими глазами человек, в котором было трудно узнать лучистого, всегда элегантно—подтянутого Даля. Разговор был тяжелый. «Я очень хочу, но, наверное, не смогу взяться за ту работу. Я не могу пока ничем заниматься. Они добили меня. » Слово за словом выдавил я из него возмутительную историю травли актерским отделом «Мосфильма». Как был раним этот гордый человек. »

25.07.1980 – смерть Владимира Высоцкого и сильнейшая эмоциональная депрессия Олега Даля, приведшая через некоторое время к его смерти.

— транзитный Уран в оппозиции с натальными Сатурном и Луной (точный аспект 25.07.1980);

— дирекционный Уран в соединении с натальным Асцедентом.

Во время съемок в фильме «Незваный друг» Олег Даль узнает о смерти Владимира Высоцкого. По словам очевидцев, видевших Даля на похоронах, он выглядел жутко и повторял: «Ну вот, скоро моя очередь». После похорон Высоцкого, Даля все чаще посещают мысли о смерти. Запись в дневнике: «Октябрь, 1980. Стал думать часто о смерти. Удручает никчемность. Но хочется драться. Жестоко. Если уж уходить, то уходить в неистовой драке. Изо всех оставшихся сил стараться сказать все, о чем думал и думаю. Главное-сделать!» Тема ухода из жизни затрагивалась Олегом Далем и в разговоре с коллегами и близкими. Вспоминает Л. Марягин: «Даль выпил фужер пива и больше ни к чему не притронулся. Мы говорили с Анатолием Ромашиным о трудностях, с которыми снималась картина. Даль молчал, глядя мимо нас. И только через полчаса спросил А.Ромашина: — Толя, ты живешь там же? (А. Ромашин жил тогда у Ваганьковского кладбища). — Да, — ответил Ромашин. — Я скоро там буду, — сказал Даль. »

В день рождения Высоцкого 25 января 1981 года Даль проснулся утром и сказал жене: «Мне снился Володя. Он меня зовет».

Даль и Высоцкий не были друзьями, Скорее, они были братьями по духу и единомышленниками. Их последняя встреча состоялась в мае 1980 года. Тогда Олег Даль пришел к Высоцкому домой, сильно в нетрезвом состоянии, домой он таким появиться не мог. В. Высоцкий пел ему свои песни, а Олег молча слушал.

Стихи Олега Даля после смерти В. Высоцкого:

В. Высоцкому. Брату

Сейчас я вспоминаю…

Сейчас я понял…Понимаю…

Слова, слова, слова.

Сорока бьет хвостом.

Снег опадает, обнажая

Нагую холодность ветвей.

И вот последняя глава,

Пахнула розовым кустом,

Тоску и лживость, обещая,

И умерла в груди моей.

И, одиночество, и злоба,

И плачу я во сне, и просыпаюсь…

Обида — серебристый месяц.

Клейменность — горя проба.

И снова каюсь. Каюсь. Каюсь,

Держа в руках разорванное сердце…

03.03.1981 – смерть Олега Даля от сердечного приступа

— дирекционный Уран (управитель МС) в соединении с натальным Асцедентом;

— ось дирекционных лунных узлов вошла в точное соединение с натальной осью МС-ИС;

— транзитная Черная Луна в оппозиции с натальной Черной Луной;

— транзитный Уран в оппозиции с натальным Юпитером (управитель 6-го дома) в 12-м доме;

— транзитный Нептун в квадратуре с натальным Нептуном и оппозиции с натальным Меркурием;

— транзитный Меркурий в квадратуре с натальной Луной (управитель гороскопа) и натальным

Сатурном (управитель 7-го и 8-го дома) в 12-м доме;

— транзитный Плутон в трине с натальным Меркурием в 12-м доме;

— транзитное Солнце в квадратуре с натальной Венерой в 12-м доме;

— солярное Солнце в 8-м доме соляра;

— солярный Плутон в соединении с Асцедентом соляра.

В начале марта 1981 года Олег Даль уехал в Киев на пробы к фильму «Яблоко на ладони».

3 марта 1981 года Даль в гостинице ужинает с партнером по фильму Леонидом Марковым, затем уходит в номер с мрачной шуткой — «Пойду к себе умирать». Утром Олега Даля обнаружили мертвым в постели в своем гостинничном номере. Врачи диагностировали смерть от сердечной недостаточности.

По поводу причины смерти Олега Даля существует две версии. Согласно одной версии Олег Даль сознательно или от безысходности влил в себя критическую дозу водки, понимая, что очередная вшитая «торпеда» среагирует на нее резким скачком давления. Согласно этой версии уход Олега Даля из этого мира был вполне сознательным. Соласно другой версии, сердце актера остановилось само, не выдержав огромных психо-эмоциональных нагрузок двух последних лет жизни (оппозиция транзитного Урана с натальным соединением Луна-Уран-Сатурн в 1979-1980).

С моей точки зрения могло быть как то, так и другое, т.к. с одной стороны, в дирекциях, транзитах и соляре есть веские указания на смерть Олега Даля в этот период, а с другой стороны, смерть актера произошла в момент точнейшей квадратуры транзитного Нептуна к натальному Нептуну и оппозиции к натальному Меркурию, а именно на предыдущих напряженных транзитах Нептуна к натальным Солнцу и Венере актер уходил в длительные и глубокие запои. Я думаю, что Олег Даль к марту 1981 года настолько был душевно и физически вымотан, что вполне мог в этот момент забыть про смертельную опасность “торпеды” и очень серьезно выпить (сознательно или неосознанно стремясь к смерти) просто стремясь уйти от реальности и своих внутренних терзаний и переживаний в алкогольное забытье.

Из воспоминаний Елизаветы Даль:

“– Предчувствовал ли он свою смерть?

Олег не собирался умирать, но, как человек с очень тонким восприятием, последние полгода подсознательно чувствовал, что скоро умрет. Понимал, что Это будет, что он Готов, что Знает. Иной раз говорил мне такие вещи.


Нам повезло в конце его жизни – сняли по дешевке дачу в Монино. Пол-января и весь февраль прожили в чудном доме. Я как-то вошла из кухни в громадный зал – он сидел на полу и смотрел какой-то мультик по телевизору. Маленький и с таким грустным-грустным затылком. Я подошла сзади: «Что с тобой, Олежечка?» Он даже не повернулся: «Мне так жалко вас всех троих». Я поняла, что он имеет в виду наших мам и меня. Это было буквально за две недели до его смерти. Олег, между прочим, был очень скуп на слова. Когда мы уезжали с дачи, у меня разболелась печенка. Он никогда не любил говорить нежности, хотя страшно мучился от жалости. Я старалась незаметно скрючиться. Он неожиданно спросил: «Болит?» – «А, ерунда! Сейчас приедем, я тебя соберу в поездку. Найду кипятильник, приготовлю изюм, сухарики». Он меня вдруг перебил: «Нет, сначала ты залезешь в горячую ванну, выпьешь таблетку, налепишь пластырь. Тебе надо быть сейчас очень здоровой». А я даже не подозревала, что он знает, как я лечусь во время приступов. Это было за два дня до его смерти – 1 марта он уезжал в Киев на съемки. Обычно, чтобы скрыть жалость, он ворчал: «Ну вот! Опять съела что-то или подняла тяжелое. Будешь знать!» Последний месяц он, такой скупой на слова, разбаловал меня вниманием, словами и похвалами, чего не было за все десять лет.”

Текст песни «Есть только миг (из к/ф «Земля Санникова»)» (А. Зацепин)

(В фильме «Земля Санникова» Олегу Далю не дали исполнить эту песню и в его исполнении она вышла уже только вместе с песнями из кинофильмов в исполнении Олега Даля).

Призрачно все в этом мире бушующем.

Есть только миг — за него и держись.

Есть только миг между прошлым и будущим.

Именно он называется жизнь.

Вечный покой сердце вряд ли обрадует.

Вечный покой для седых пирамид,

А для звезды, что собралась и падает

Есть только миг — ослепительный миг.

Пусть этот мир вдаль летит сквозь столетия.

Но не всегда по дороге мне с ним.

Чем дорожу, чем рискую на свете я —

Мигом одним — только мигом одним.

Счастье дано повстречать да беду еще

Есть только миг — за него и держись.

Есть только миг между прошлым и будущим.

Именно он называется жизнь.

== Ректификация (определение времени рождения) ==

Уточнение времени рождения (ректификация) по уже произошедшим важнейшим событиям жизни и их датам (заключение брака или развод, рождение ребенка, периоды резких изменений или возникновения сложностей в партнерских взаимоотношениях, переезды, эмиграция, значительные успехи в карьере, кардинальные изменения в семейной жизни, смерти близких и т.п.)

Стоимость ректификации гороскопа при неопределенности во времени рождения до 6-ти часов — 80 долларов

Родные Даля: «Олег страшно переживал удар, который Дорошина нанесла ему на свадьбе»

«На свадьбе Олега с Ниной Дорошиной вышел скандал: невеста куда-то пропала и отсутствовала полвечера. Вместе с одним из гостей — Олегом Ефремовым», — вспоминают близкие актера.

А ведь они со Смоктуновским работали вместе. Но почему-то Олег невзлюбил коллегу и на том же банкете высказал ему все в лицо. Была в нем какая-то… нетактичность, что ли, — он не терпел компромиссов, не мирился с полуправдой, не желал размениваться на мелочи, будто каждый момент в жизни мог стать решающим. Помню, одно время он очень близко общался с Юрием Богатыревым, ценил его и как друга, и как актера. Но однажды по ТВ увидел передачу: Богатырев читает стихи Пушкина, слезы льются градом, а затем камера опускается ниже и показывает, как актер в это же время режет лук. Дурацкая шутка, придуманная телевизионными редакторами, но Олег с тех пор даже не разговаривал с бывшим другом… Так глумиться над произведениями любимого поэта было для него святотатством.

Олег вообще к искусству относился как к чему-то божественному. Помню, как он смотрел по телевизору фильмы со своим участием. Молча, сосредоточенно, подмечая каждую деталь. Даже зеркало повесил в кабинете, чтобы почаще смотреть на себя. «Это не нарциссизм, — объяснял домашним Олег. — Я актер и должен знать свое лицо». При этом он до странного боялся своих фотографий, рвал их, отказывался от снимков с проб. В чем смысл этой причуды — я так и не знаю, и, наверное, никто не знал. Олег вообще был совершенно непредсказуемым человеком. Однажды очень удивил жену, придя домой с офисным стулом, который всю дорогу нес на голове. Оказалось, он потратил на него кучу денег. Но Олег сказал, что стул нужен ему для кабинета. При том что никакого кабинета у него тогда и не было.

Всю жизнь Даль тщательно оберегал от посторонних одну свою тайну — будучи крещенным еще в детстве, он глубоко верил в Бога. Хотя в церковь не ходил и обрядов не соблюдал. Просто у него на прикроватной тумбочке всегда лежала одна и та же книга — Евангелие. И Олег его читал на ночь. Он никому никогда об этом не говорил. И, кажется, не только потому, что советский актер в те времена не мог себе позволить быть верующим. Просто Даль считал эти вопросы слишком глубинными, интимными, чтобы их обсуждать.

ПОСЛЕДОВАЛ ЗА ВЫСОЦКИМ

Летом 1980 года Олег глубоко переживал смерть Высоцкого. Они не были ни друзьями, ни даже приятелями, не проводили много времени вместе, но между ними словно существовала какая-то связь. И, стоя у гроба Высоцкого, Олег сказал: «Я буду следующим!»

Это слышали все, кто стоял рядом. А в январе 1981 года, в день рождения Высоцкого, Олег признался Лизе, что ему приснился Володя и позвал к себе. Впрочем, это не означало, что он стал готовиться к смерти. Наоборот, в то время Олег был полон надежд самому поставить спектакль, все ждал ответа от начальства — разрешат ли? Уезжая на съемки в Киев в марте 1981 года, Олег попрощался с семьей легко, весело, как всегда. А вскоре Лизе из Киева позвонили и сообщили страшное известие.

В тот день Олег сильно вымотался на съемках. Настолько, что после ужина в гостинице сказал Леониду Маркову: «Все, пойду к себе умирать». В этот вечер сердце Олега остановилось. Может быть, его сгубила роковая рюмка, которую уставший Даль позволил себе, запершись у себя в гостиничном номере, — он ведь в очередной раз был «зашит»…

Помню, как после похорон выяснилось, что у Олега была сберкнижка и там имеются кое-какие сбережения.

Он как будто чувствовал: с ним что-то случится, надо успеть обеспечить родных. И отложил целиком весь гонорар за фильм «Вариант «Омега» — 1300 рублей. У него вообще была такая позиция: мужчина зарабатывает, женщина ведет хозяйство. Олег ничего не делал в доме, ни разу не помыл посуду, не забил ни одного гвоздя. Но он позволил трем женщинам — своей маме, теще и жене — не работать. Ради этого месяцами мотался по городам и весям с концертами «Товарищ кино». И как бы он ни был зависим от алкоголя, это никогда материально по семье не ударяло. Олег ведь не по ресторанам гулял, а тихо выпивал где-то в комнатках «Ленфильма» или у друзей.

О том, чтобы пропить все деньги или выносить из дома вещи, даже речи быть не могло. Так же как и о том, чтобы сорвать из-за выпивки работу — что бы ни было накануне, утром Олег поднимался и шел на съемки. Он был Мужчиной с большой буквы. И даже после смерти продолжал оберегать своих женщин. Не только сберкнижкой — своим именем. Ведь его вдове помогали многие. Помню, Анастасия Вертинская все доставала Лизе какие-то путевки, передавала деньги. Даля ведь действительно любили все! Вот только это не сделало его жизнь легкой. »

Олег Даль: 1-й брак – неделя, 2-й брак – полгода и 10 мучительных лет с 3-й женой

Олег Даль — гениальный советский актер и неоднозначная личность — не нашел своего места в жизни. Он не успел реализовать свой огромный талант: конфликтный характер, алкоголизм и слабое сердце, стали причиной его ухода в 39 лет.

Олег Даль родился в Подмосковье 25 мая 1941 года в семье крупного инженера-железнодорожника Ивана Зиновьевича (отец не воевал, потому что получил бронь) и школьной учительницы Прасковьи Петровны. Кроме сына, у родителей была старшая дочь Ира. Как все мальчишки послевоенных лет, Олег мечтал стать летчиком или моряком, но уже в подростковом возрасте врачи обнаружили у него проблемы с сердцем. О военной карьере пришлось забыть.

Потом юноша увлекся театром и решил после школы поступать в театральное училище. Отец с матерью его не поддержали, т.к. считали профессию актера несерьезным и безденежным занятием. Впрочем, они не сомневались, что сын не сможет сдать вступительные экзамены из-за дефекта речи — он картавил. Но через полгода молодой человек сумел полностью исправить дикцию.

В 1959-м году Даль поступил в Театральное училище им. Щепкина на курс Николая Анненкова. Среди его сокурсников были Михаил Кононов, Виталий Соломин, Виктор Павлов. После окончания учебы, Даля пригласили в труппу Театра Современник, что считалось большой честью для молодого актера.

Олег Даль. Фото uznayvse.ru

Как сложилась театральная карьера Даля

К сожалению, здесь его карьера сложится не слишком удачно — главных ролей будет немного, зато конфликтов с руководством и партнерами по сцене — более чем достаточно. И далеко не всегда ссоры происходили из-за сложного характера Олега (хотя, справедливости ради, следует сказать, что был он человеком вспыльчивым, острым на язык и с молодости злоупотреблял алкоголем).

Часто поступки актера были спровоцированы непорядочным поведением коллег. Например, во время спектакля по Шекспиру “Двенадцатая ночь” (где у Даля была большая роль), он получил серьезную травму ноги. В антракте вызвали скорую — нога распухала на глазах. Медики вкололи обезболивающее, и актер доиграл до конца. Как выяснилось впоследствии, он порвал связки — ногу загипсовали от ступни до колена. А на следующий день Олег узнал, что его роль отдали Константину Райкину, вместо того, чтобы заменить спектакль…

Даль ушел из театра ( он уходил из Современника и возвращался несколько раз). Олег будет работать и в других театрах — на Малой Бронной, в Малом, но они не станут для актера тем “домом”, каким когда-то был для него Современник.

Как началась кинокарьера актера

Как и большинство актеров, прославился Даль благодаря кинематографу. Его дебют в кино состоялся в картине “Мой младший брат” (1962 г.), когда Олег был еще студентом в “Щепке”. Роль не стала событием, но внимание режиссеров молодой актер привлек.

Олег Даль. “Мой младший брат” 1962 г.

А известность пришла к нему после выхода на экран в 1967-м году военной мелодрамы режиссера Владимира Мотыля “Женя, Женечка и “катюша”, где Даль исполнил главную роль солдата Жени Колышкина. Правда, фильм увидели только на периферии, потому что чиновники по каким-то своим соображениям решили не выпускать его в широкий прокат.

За что Даль и Кокшенов попали на гауптвахту

Съемки картины проходили в Калининграде. Для Даля это был непростой период — он недавно развелся со своей второй женой и достаточно часто “прикладывался к бутылке”. Бывало, что режиссеру приходилось снимать спину Олега, чтобы скрыть его непрезентабельный вид. Однажды Владимиру Мотылю пришлось вызволять Даля и Михаила Кокшенова с гауптвахты. Военный патруль задержал актеров, когда они в военной форме бегали по центру города, стреляя из бутафорских автоматов (не думаю, что местные жители, ставшие свидетелями этого зрелища, веселились вместе с ними).

Прославился Даль в роли обаятельного стрелка-радиста Евгения Соболевского в военном фильме режиссера Наума Бирмана “Хроника пикирующего бомбардировщика”, вышедшего в том же 1967-м году. Эту картину пустили на широкий экран, поэтому Олега узнала и полюбила вся страна.

Олег Даль. “Хроника пикирующего бомбардировщика” 1967 г.

С тех пор у него будет много замечательных ролей: солдат в “Старой, старой сказке”, где актер снялся с юной дебютанткой Мариной Нееловой, шут в “Короле Лире” (изначально роль предназначалась для Алисы Фрейндлих, но она отказалась из-за беременности), офицер-авнтюрист Крестовский в “Земле Санникова” (здесь Даль сыграл вместо Владимира Высоцкого, которого руководство “Мосфильма” не утвердило на роль), актер Барыгин-Амурский в новелле “Не может быть!” по рассказам Зощенко и многие другие. А Даль лучшей своей работой считал роль инженера Зилова в драме “Отпуск в сентябре”, возможно потому, что в образе неудовлетворенного жизнью, запутавшегося в личных отношениях героя, он видел себя самого. К сожалению, картину к показу запретили. Она вышла в прокат только в 1987-м году, когда актера уже не было в живых.

Олег Даль и Марина Неелова. “Старая, старая сказка” 1968 г. Олег Даль. “Король Лир” 1970 г. Олег Даль и Светлана Крючкова. “Не может быть!” 1975 г. Олег Даль. “Отпуск в сентябре” 1979 г.

Почему Даль отказывался от звездных ролей

Не раз Даль отказывался от предложений известных кинорежиссеров, если роль не была ему близка или не нравился сценарий. Как однажды сказал об актере Эдвард Радзинский, “он был болен манией совершенства”. Олег не сыграл Женю Лукашина в “Иронии судьбы”, учителя Мирою в “Безымянной звезде”, бортинженера Скворцова в “Экипаже” — те роли, которые сделали знаменитыми Андрея Мягкова, Игоря Костолевского и Леонида Филатова (хотя по некоторым источникам, в “Экипаже” Даль начал сниматься, а ушел потому, что заболел).

Последней работой актера в кинематографе стала картина режиссера Леонида Марягина “Незваный друг” (1980 г.), где Даль сыграл роль ученого. Добиться его утверждения Марягину удалось с огромным трудом: руководство “Мосфильма”, раздраженное отказами актера от съемок, решило вообще его не снимать.

Олег Даль и Ирина Алферова. “Незваный друг” 1980 г.

Семейная жизнь Даля началась с двойного предательства

Первой женой Даля стала актриса из того же Современника Нина Дорошина (впоследствии прославившаяся в картине “Любовь и голуби”), которая была его старше на 7 лет. Их роман начался в Одессе, во время съемок фильма “Первый троллейбус”. Вернувшись в Москву, Олег сделал девушке предложение, которое она приняла. Их брак продлился… около недели.

На свадьбу Олега и Нины пришла вся труппа и, конечно, худрук Олег Ефремов, которого Даль боготворил. Ни для кого из коллег (в том числе и для Даля) не было секретом, что у Ефремова с Дорошиной в недавнем прошлом был роман. Поведение молодой жены шокировало всех: она исчезла в самом начале свадьбы. Пропал и один из гостей: Олег Ефремов. Они появились через полдня — вместе…

Олег Ефремов и Нина Дорошина. “Первый эшелон” 1955 г.

Простить Дорошину Олег не смог: его семейная жизнь закончилась, даже не начавшись. Но с Олегом Ефремовым он продолжал общаться, как будто ничего не случилось. О Дорошиной они никогда не говорили.

Второй брак актера с еще одной коллегой по театру — Татьяной Лавровой, распался через полгода. Две сильные творческие личности не смогли ужиться под одной крышей.

Татьяна Лаврова. Фото kino-teatr.ru

Зато его третий союз стал счастливым. С будущей женой Елизаветой Апраксиной, Олег познакомился в Ленинграде на съемках “Короля Лира”, где она работала монтажером в съемочной группе. Их чувства друг к другу возникли не сразу. Олег опасался бросаться в “омут с головой” после своих неудачных браков, а за Лизой (которая еще не успела развестись с первым мужем), ухаживал тогда талантливый писатель Сергей Довлатов.

Как только Лиза сделала свой выбор в пользу Даля, они поженились. Первые 3 года они жили в разных городах, а потом актер переехал в Ленинград к жене и теще. С мамой жены — Ольгой Борисовной, Олег сразу нашел общий язык.

Елизавета Апраксина и Олег Даль. Фото kulturologia.ru

Жить с Далем было непросто, особенно когда он уходил в запой. Однажды теща, всем сердцем полюбившая Олега, не выдержала: “Олег, уезжай домой!” — сказала она. И актер уехал, но не в Москву, а к своему хорошему знакомому Владимиру Высоцкому за помощью. У Высоцкого были те же проблемы с алкоголем. Жена — Марина Влади, привозила ему из-за границы таблетки (в просторечии — “торпеды”), которые нужно было зашивать под кожу. Эффекта хватало на год. Владимир поделился лекарством с Далем и порекомендовал врача.

Актер вернулся домой, продемонстрировал Лизе шов и поклялся больше не пить. Счастливая трезвая семейная жизнь продолжалась 2 года, пока Олег не сорвался… Так они и будут жить до конца дней Даля: срыв — “торпеда” — недолгое счастье и опять — срыв. Но Лиза любила мужа и принимала его таким, как есть. Им не удалось завести детей, которых они оба очень хотели.

Последний год, причина смерти

Летом 1980-го года умер Владимир Высоцкий. Его смерть потрясла Олега. На похоронах актер произнес фразу, которую потом часто вспоминали присутствовавшие коллеги: “Следующий — я!” К этому времени здоровье Даля уже внушало тревогу. Конфликты с руководством “Мосфильма”, запреты чиновников на выход картин с участием Олега на экран (даже безобидного “Принца Флоризеля” больше года продержали на полке), серьезно подорвали его физическое и моральное состояние.

В последних числах февраля 1981-го года актер уехал в Киев на съемки — ему предложили главную роль в мелодраме “Яблоко на ладони”. 3 марта 1981 года Олег скончался в номере гостиницы “Студийная” от сердечного приступа. Вдова актера опровергала слухи, что причиной тому стал алкоголь. Далю было всего 39 лет. 7 марта Олег Иванович был похоронен на Ваганьковском кладбище Москвы.

Елизавета Даль пережила мужа на 22 года, которые провела в одиночестве.

Оцените статью:
(2 оценок, среднее: 4,50 из 5)

Загадочный лишний Даль

Загадочный лишний Даль

Кaждый человек — зaгaдкa, стоящий — особенно.
Сaм человек и себя-то до концa понять не может,
тaк и умирaет, не выяснив, кто он и что у него
внутри. Это очень сложнaя проблемa. А уж другого
понять — это уже просто невероятно.

Михаил Козаков «Вот так, пожалуй».

Помни всегда одно. Если ты добился успеха, ты
добился его по неправильным причинам. Если ты
становишься популярным, это всегда из-за худших
сторон твоей работы. Они всегда восхваляют тебя
за худшие стороны. Это всегда так.

Э. Хемингуэй, любимый писатель Олега Даля.

Судьба дала ему много, но в очень небольших
дозах.
Ольга Эйхенбаум, тёща Олега Даля.

В сверкающем созвездии популярных советских киноактёров —
сплошь «фактурных», талантливых, любимых женщинами, а также (хоть
и не сплошь, но зачастую) певших, рисовавших, режиссировавших,
дневникировавших, мемуарировавших, сочинявших стихи и прозу, а
ещё дававших всякие занятные интервью, на одном из самых видных
мест оказался щуплый женственный Олег Даль, померший в 40 лет то
ли от алкоголизма, то ли от полного разочарования [в советской
действительности] в жизни вообще.


Олег Даль — быть может, наиболее выдающийся дрыщ («человек
слабого телосложения, худой, хилый») в советском кино. Пел средне
(если надо было по роли), иногда пописывал слабенькие стихи и
мутненькие эссе, а вдобавок рисовал в дегенератском стиле. Играл
роли якобы гениально. Склок и драк не затевал ни на улице, ни в
трудовых коллективах, а только замыкался в себе и уходил покурить
в постели и записать в своём дневничке, что такой-то коллега —
бездарь и , а в придачу пользуется устаревшей версией системы
Станиславского.

Снимался Олег Даль сравнительно нечасто и не всегда в интерес-
ных фильмах, человеком был довольно замкнутым и мизантропичным,
так что обильная симпатия к нему — это загадка кинематографа.
Повышенным интересом к пострадавшим и рано ушедшим это не вполне
объясняется, потому что, согласно интеллигентской точке зрения,
в СССР так или иначе мучились по-страшному почти все творческие
люди, а если рано не уходили, несмотря на это, то лишь потому,
что старались достойно нести свой крест. И рано умер, скажем,
Владислав Дворжецкий — актёр весьма «фактурный» и где-то даже
танинственный видом — но культа Дворжецкого почему-то не сложи-
лось.

В Олеге Дале было ещё нечто, заставившее массу так называемых
кинокритиков, а также примкнувших к ним, развернуться дружненько
в одну сторону: в ту самую, в которой был ОН.

Олег Даль — хороший актёр с симпатичной запоминающейся внеш-
ностью и довольно узнаваемым голосом, только слабый телом, кап-
ризный, привязанный к алкоголю, а более — НИЧЕГО. Миф об особен-
ном Дале мог пойти в рост единственно из его причуд. Существова-
ние мифа о Дале обусловлено, надо думать, широкой потребностью в
фигурах определённого типа — успевших лишь частично раскрыться
талантищ, рано ушедших по таинственным конкретным причинам, но
в общем-то из-за того, что не выдержали столкновений с нашей
тяжёлой действительностью, которую мы и сами едва терпим, хотя
сами же её и делаем.

Популярность психически деформированных личностей, вроде Олега
Даля, частично объясняется низким уровнем психиатрической культу-
ры трудящихся масс, который, в свою очередь, вызван нежеланием
власть имущих обеспечивать эти массы возможностью разбираться в
том, какие психические уроды составляют верхушку общества.

Психиатры мало проявляют себя в общественной жизни, потому что
серьёзное вторжение их в неё вызвало бы культурную катастрофу. Из
слегка вторгавшихся можно назвать разве что Чезаре Ломброзо, но
это было более 100 лет назад. А известный писатель-дегенератовед
Григорий Климов — не психиатр вовсе, а скорее пациент психиат-
ров.

У Олега Даля есть тьма тьмущая именно обожателей, а не просто
людей, положительно относящихся к нему и его творчеству. К приме-
ру, на сайте www.kino-teatr.ru можно найти такое:
«Великолепный артист, неповторимый взгляд, неповторимая манера
говорить, смотреть, играть свою роль, простодушие и высокомерие.
В нём было заложено нечто, что меня привлекает в людях. Жаль, что
встретиться с этим человеком мне уже не суждено. Его жизнь
мелькнула, как хвостатая комета на чёрном небе. Его жизнь длилась
одно мгновение, тот самый миг, о котором он так хотел спеть своим
голосом. Он ворвался во Время, как молния. Его одинокий Шут был
черезмерно красив и гибок, как дикая кошка. За ним следовало
время в старинных портретах и королевских одеждах. Голос его
зачаровывал, а улыбка заставляла таять снег на вершинах гор. В
изгибе его пальцев и волевой походке легко угадывалась порода,
которую нельзя сыграть.» (17.10.2006)

«Даль — это зияющая и незаживающая рана нашего искусства. Была
в нем всегда какая-то надломленность, предчувствие раннего ухода.
Таких актеров всегда не хватает. Они, действительно приходят на
краткий миг, освещают жизнь вокруг себя яркой вспышкой и сгорают.
И такое впечатление после этого, как будто ты ослеп. Полная
тьма. » (19.04.2007)

«Олег Даль. мой самый, самый любимый актер. Его невозможно
описать словами. Думаю, что те, кто видели его, сами понимают,
чем он прекрасен. Мне безумно жалко, что я не жила в его время.
Все было так давно и так недавно! Теперь можно только надеяться,
что он будет жить вечно, что его не забудут.» (03.05.2008)

«Без него НИКАК! ОН живой и он же память многих тысяч людей,
наша радость и наша боль. С годами любовь к нему не проходит, не
остывает — мы его ждем, встречи, слова его. » (10.07.2008)

«Да, глаза были необыкновенные! Но не только глаза! Голос! Это
сильнейшая сила — воздействие удивительное, даже если Олега не
видел, а он говорил по телефону, ты все-равно его видел перед
собой. Разговоры по телефону продолжались часами. Прервать их
было невозможно. Вопросы, ответы! И так могло быть всю ночь!»
(6.07.2009)

«. насколько мне известно, одним из критериев оценки мастерства
актера является умение держать паузу и молчать. Даль владел этим
искусством безукоризненно и редкостно! Как никто! Вот почему он
великий актер! Во почему я говорю о гениальности проникновения в
образ. Даль мог играть даже одной только дрожащей рукой ( ‘Плохой
хороший человек’), глазами, пластикой. ( кстати, пластика у него
была потрясающая!) Правильно сказал Костя Райкин, Даль играл как
нерв, вынутый из зуба. И никто не знал, КАК он это делал! Мы, к
сожалению, многого из этого никогда не увидим. Причем, сделанное
Олегом в кино — малая толика вершины этого айсберга. Остально
было в театре, или только в репетициях, как ‘Возвращение
Дон-Жуана’ и ‘Лунин’. Вот почему Олег бросил эти роли, не доведя
до премьеры, для меня загадка из загадок!» (13.08.2009)

И т. д. Забавно, что Олег Даль держал таких вот самых за
подонков и быдло (см. в этой статье цитаты из его дневника).

О якобы происхождении Олега Даля от знаменитого словариста, не
имевшего внуков. С сайта prosufler.com, Г. Лутохина, «Потомок
Владимира Даля»:
«Архивные документы показали, что во времена Екатерины II из
Дании, Германии, Франции в Россию приехало множество людей,
носящих фамилию Даль. Однако в записках В. И. Даля упоминаний о
родственниках нет. Его сын Лев детей не имел, бездетными были и
оба брата Владимира Ивановича. Круг как будто замкнулся. И вот на
мой письменный запрос родные Олега Даля ответили, что в свое
время его отец, Иван Зиновьевич, на вопрос сына, почему он так
похож на знаменитого Даля, сказал: ‘Твоя бабушка была родом из
Луганска, откуда и В. И. Даль’. Известно также, что впоследствии
Владимир Даль неоднократно бывал в родном городе наездами. Итак,
Олег Даль — правнук в пятом колене В. И. Даля по побочной линии.
Что же? Сколько талантливых людей, таким образом рожденных, было
в России!»
Некоторые как бы эксперты даже сопоставляют внешности и степени
талантливости двух Далей для доказательства их родства. На тех же
основаниях вполне можно допустить, что на самом деле Олег Даль —
тайный потомок Жоржа Санда, то есть, французской писательницы
Жорж Санд (1804-1876).

«Раскрученная» фамилия всегда вызывает дополнительный интерес к
её очередному носителю (отсюда псевдонимы типа «Распутина»,
«Юденич»). Почти каждый российский интеллигент знает, что был
такой автор словаря — Даль, и при случае старается этим глубоким
познанием блеснуть. Между тем, «Даль» — фамилия, на которой и
без того спотыкаешься, потому как нерусская она, нерусская. Кста-
ти, светлый образ Владимира Даля (1801-1872) входил в культурный
багаж всякого крепкого советского образованца хотя бы по той
причине, что этот Даль упоминался в учебнике русского языка для
5-го класса.
Стремящимся произвести ЭТОГО Даля от ТОГО хотят, чтобы часть
благодати того Даля досталась этому, но им почему-то не прихо-
дит в головы, что своим приписыванием внебрачных детей тем или
иным людям они на этих людей по сути клевещут. А ещё им почему-
то трудно сообразить, что некоторые Дали всего лишь могли иметь
далёкий общий корень, но далёкими корнями воодушевляться бес-
смысленно, потому что они и перемешаные, и во тьме веков сокры-
тые. Короче, ухватываться за одинаковость не особо редкой (в
Германии и т. д.) фамилии Dahl («долина» в северных германских
диалектах) и пытаться что-то из этого выдавить — есть интеллек-
туальное плебейство.

Г. Лутохина («Потомок Владимира Даля»):
«В архиве Олега Даля обнаружили до сих пор неизвестные его
литературные работы: стихи, рассказы, статьи, законченные и
незаконченные сценарии. Это очень большой и серьезный труд
талантливого литератора.»
На самом деле стихи и статьи Олега Даля, имеющиеся в интернете,
сильного впечатления не производят, а рассказы и сценарии и вовсе
отсутствуют. Ещё имеются рисунки, но они в ужасной модернистско-
дегенератской манере. Ну НЕ ЕГО это было — рисовать и стихи
писать, не его.

По поводу художеств Олега Даля Валентин Гафт сочинил следующую
эпиграмму:
Уходит Даль куда-то в даль,
Не затеряться бы в дали,
Поскольку, Даль, как мне ни жаль,
Ты всё же Даль, а не Дали.

(Заметим, что среди художников-дегенератов Сальвадор Дали отли-
чался тем, что не ленился работать с деталями и таки умел рисо-
вать, как классики, поэтому в манере создания как бы изображений
Даль с Дали действительно весьма несхож.)

Пример стихов Олега Даля:

В. Высоцкому, брату. Монино. январь 1981.

Сейчас я вспоминаю.
Мы прощались. Навсегда.
Сейчас я понял. Понимаю.
Разорванность следа.
Начало мая.
Спотыкаюсь.
Слова, слова, слова.
Сорока бьёт хвостом.
Снег опадает, обнажая
Нагую холодность ветвей.
И вот последняя глава
Пахнула розовым кустом,
Тоску и лживость обещая,
И умерла в груди моей.
Покой-покой.
И одиночество, и злоба.
И плачу я во сне и просыпаюсь.
Обида — серебристый месяц.
Клеймённость — горя проба.
И снова каюсь. Каюсь. Каюсь,
Держа в руках разорванное сердце.

Стихи, скажем так, мутноватые и не совсем гладкие.

Якобы у Олега Даля была непреодолимая наклонность всё улучшать
до дальше некуда, и он в конце концов был изнурён улучшательскими
позывами до смерти. Версию об этой мании запустил Эдвард Радзинс-
кий, сказавший о Дале: «Он был болен одной из самых прекрасных и
трагических болезней — манией совершенства.» (ах-ах, но я что-то
Тургенева вспоминаю: «О друг мой, Аркадий Николаич! — воскликнул
Базаров. — Об одном прошу тебя: не говори красиво») А, скажем,
Галина Волчек считала, что у Даля была заурядная мания величия.

Но скорее всего случай Олега Даля — это не мания величия, а
слабоволие, абсурдизированность, повышенная чувствительность и
малая психическая выносливость. Даль был закультуренным таланти-
ком не очень большого ума, зато с очень большим самомнением, ко-
торое, по-видимому подогревалось его тёщей, решившей самоутверж-
даться через зятя.

Становлению культа Олега Даля весьма поспособствовали его жена
Елизавета и тёща Ольга Эйхенбаум. Елизавета написала книгу «Олег
Даль. Взрослый молодой человек», а тёща Ольга опубликовала свои
заметки «Горькая память. Из записных книжек тёщи».

Кем бы сегодня был, скажем, Сократ, если бы о нём не написали
подробно и прочувствованно Платон с Ксенофонтом? Да что там
Сократ — кем бы был Иисус Христос, если бы не его апостолы?!

Тёща Олега Даля занялась сбором материалов для его величествен-
ного жизнеописания весьма заблаговременно: ещё в начале их сов-
местной жизни затеяла строчить дневник, а для верности подбила и
самого Даля, чтобы он тоже хоть что-то строчил. В своём дневнике
тёща фиксировала наверняка не случаи обрыгивания Далем унитазов и
т. п. и не его замечания во время просмотра хоккейных матчей, а
всё больше разные многозначительные «хэ» и «интересно» по поводу
увиденных фильмов и т. п.

С сайта chtoby-pomnili.livejournal.com о первых апостолках (ну,
апостолицах) Олега Даля:
«Обе они представляли собой яркий пример московской интеллиген-
ции, и были прямыми потомками известного российского писателя
Бориса Эйхенбаума. Чьи труды, как часто водится в родном Отечест-
ве, старательно изучают в учебных заведениях за рубежом и не
очень знают на Родине. С первых часов знакомства было совершенно
понятно, почему именно Лиза стала единственной любимой женщиной
Олега, и почему Ольгу он называл ‘своей любимой тещей’. Оказаться
в компании столь мудрых, интеллигентных и необыкновенно приятных
женщин — это мечта любого более-менее вменяемого мужчины. Даже
одна такая женщина, встретившаяся на жизненном пути — большая
редкость.»
В предках указанных дам также значится «Яков Моисеевич Эйхен-
баум (1796-1861), известный еврейский просветитель и литератор,
инспектор казённых раввинских училищ и еврейских школ в Кишинёве,
Одессе и Житомире» (Википедия), так что семья и в самом деле
была наследственно до тошноты интеллигентская.

Дщерь великого Бориса Эйхенбайма, вхожая на разные авторитетные
дачи в Переделкине, наверняка занималась пропихом капризного ал-
коголика Даля в разные театральные коллективы после того, как он
уходил (или вылетал) из других театральных коллективов.

Забавно, что в базовой книге по Далю «Олег Даль: Дневники.
Письма. Воспоминания», в которой тёщины реминесценции занимают
чуть ли не центральное место, только один раз встречается слово
«еврей», а именно в таком вот тексте от Михаила Козакова:
«Иногда, шутя, я ему говорил: ‘В тебе не хватает четвертинки
еврейской крови, чтобы сказать: «А-а-а». ‘ Здесь очень важна
интонация — а-а-а, черт с ним, пройдет и это.»
Я это понимаю так, что Олег Даль евреем не был, а был только.
э-э-э. приевреившимся: хорошо вписался в столичную творческую
еврейскую среду благодаря своей родовитой еврейской тёще. Русскую
жену еврея называют в еврейской среде шиксой, а как называют
русского мужа еврейки, я не знаю.

Олег Даль и дети. Супруга Елизавета:
«Первые годы мы не думали о детях. Но когда я почувствовала,
что Олег хочет ребенка, я тоже захотела. И при всем моем отноше-
нии к гинекологам — я никогда к ним не хожу — все-таки пошла.
Врач сказал, что все в порядке. Но у нас ничего не получалось.»
У многопьющих и многокурящих мужчин слабого телосложения такая
незадача случается сплошь и рядом.

Я думаю, у Олега Даля не было не только внутрибрачных, но и
внебраных детей (во всяком случае, таких, о которых он знал, а
женщинам, вроде, ни к чему было скрывать от него его отцовство,
если бы таковое случилось). Отсутствие детей было одним из
обстоятельств, подтолкнувших его к самоубийству.

Елизавета Даль:
«Григорий Козинцев Даля действительно обожал, доверял ему,
прощал многое. Терпеть не мог пьяных актеров, но Олега даже за
выпивку не упрекал. Как-то его спросили, почему Далю можно то,
чего другим нельзя. Козинцев ответил: ‘Мне жаль его. Он не
жилец’.»
Людовед, однако.

Владимир Мотыль «Горькая исповедь Олега»:
«Гибель таких художников, как Даль и Высоцкий, была трагически
неизбежной.»
А долгая и довольно благополучная жизнь таких художников, как
Станислав Говорухин, Сергей Бондарчук и иже сними, была, надо
думать, комически случайной.

Ещё Владимир Мотыль о Дале:
«. угрюмость его не покидает, несмотря на успех. »
«В Дале напрочь отсутствовал практицизм, стремление к саморек-
ламе, к месту в президиуме, к официальным почестям и титулам, ко
всему, что составляло и составляет великую долю забот суетной
жизни большинства его несчастных коллег.»
«Олег никогда не скрывал презрения к нехитрой механике преуспе-
вания, которой пользовались не только деловитая бездарность, но и
талантливые художники. Даль обладал высоким достоинством личнос-
ти, гордостью художника, хорошо знавшего цену истинным заслугам
перед народом, с мнением которого все меньше считались чиновные
опекуны уродливой посредственности.»

Владимир Мотыль об опробовании Даля на роль в фильме «Женя,
Женечка и ‘катюша'»:
«Я совершенно потух. Мне говорят: Володя, ты разве не заметил,
что Даль ‘под балдой’? Я подошел к Олегу и сказал: ‘Ты был не в
форме, давай назначим вторую пробу, имей в виду, в таком виде
тебя на роль никто не утвердит’. Он приезжает еще в более сильном
подпитии. Я понял, что Олег находился в тяжелом запое. Отдавая
должное его таланту, я назначил третью пробу. У Даля тогда не ла-
дилась семейная жизнь. Его второй брак с актрисой ‘Современника’
Татьяной Лавровой продлился всего полгода. Как ни странно, подей-
ствовала в полной мере на него директор картины. Она по-материнс-
ки высказала ему: ‘Олег, ты хороший парень, но ты ушел из «Совре-
менника» после очередного скандала, расстался с одной женой, с
другой, ты хочешь совсем пропасть?’ Как ни удивительно, но увеще-
вания подействовали. На третью пробу Даль приехал в моднейшем
вельветовом пиджаке вишневого цвета. С ходу прочитал отрывок, все
ахнули — Олег сразу схватил характер своего героя, хотя Даль по
жизни был ироничным, замкнутым человеком, а его герой Женя
Колышкин открытый и простодушный.»

Википедия (статья «Женя, Женечка и ‘катюша'»):
«На съёмках также имел место инцидент, связанный с алкоголем:
нагрубив дежурной в гостинице, Олег Даль попал в милицию на пят-
надцать суток ‘за хулиганство’. Мотыль договорился с начальником
отделения, и актёра под конвоем доставляли утром на съёмочную
площадку, а вечером снова забирали на ‘отсидку’.»

Людмила Гурченко, «Импровизация в миноре»:
«Высокий мальчик, удивительно тонкий и изящный, с маленькой
головкой и мелкими чертами лица, в вельветовом пиджаке в
красно-черную шашечку, с белым платком на груди. Так он ходил
постоянно.»

Гурченко, там же:
«. Дaлю был всего тридцaть один год. Внешне не изменился со-
вершенно. Ровность в поведении что и в двaдцaть три годa. Он кaк
будто не знaл эволюции. Он не менялся с приходом зимы или летa.
Дaже пиджaк носил тот же, в крaсно-черную шaшечку с белым плaтком
нa груди. У меня дaже зaселa мысль: a может, у него тaких
пиджaков несколько? И это его стиль?»
«Мне приходилось слышaть и читaть рaзличные воспоминaния о Дaле.
В них пишущие и говорящие отмечaли Олегa кaк aктерa, мягко
говоря, кaпризного. Соглaсился снимaться, a утром звонит: ‘Нет, я
передумaл’. Соглaсился рaботaть, a потом подaл зaявление об уходе
из теaтрa. Откaзaлся от глaвной роли — подумaйте только?! Чего
мечется, чего хочет, чего кaпризничaет?! Тaк удивлялись
мемуaристы. Тaк удивлялись и обижaлись режиссеры.»
«Олег никогдa ни нa кого не орaл, не кричaл. Никогдa не позволял
себе оскорбить человекa. Все шуткой, шуткой — и уход. И только
Бог знaет, кaкие крушения совершaлись у него внутри.»
Да-да, дежурной в гостинице (см. далее) Даль нагрубил шутливо,
тихо и вежливо, а потом вместо того, чтобы извиниться, ушёл пере-
живать своё очередное внутреннее крушение, а в милиции этого не
поняли и посадили страдальца на пятнадцать суток.

Олег Даль не только пил, но и курил тоже. Вот показания
И. Н. Моргачева:
«Мы работали, а Даль ходил в сторонке из угла в угол, курил и
молчал. Он вообще больше молчал. Раз только попросил закурить — и
все.»

Ольга Эйхенбаум «Горькая память (Из записных книжек тещи)»:
«Я как-то никогда его не спрашивала о том, когда он начал, но,
кажется, со своей ‘люблинской шпаной’ он дымил еще со школьных
лет, и очень много. Во всяком случае, он так же, как и Лиза,
начинал себя лихорадочно вести, когда кончались сигареты или если
их совсем не оказывалось под рукой — в общем, это два самых
настоящих прожженных курильщика.

Дома они курили всегда. Правда, я не припоминаю, чтобы Олег
курил, например, сидя на кухне. Не почему-нибудь, а просто
потому, что на кухне он бывал, когда ел. И никогда не застревал
там, как мы сейчас, во время своих ‘посиделок’.

Зато Олег обязательно курил вечером перед сном, уже лежа в
постели. Когда я заходила пожелать доброй ночи, у него обычно
торчала сигарета в зубах.

Единственное, что у ребят было заведено абсолютно строго, — это
не курить натощак. Выпить хотя бы чаю или кофе, съесть хотя бы
кусочек хлеба, но никак не курить на голодный желудок.»

«Что касается здоровья, то если уж он принимал такое количество
вреднейшего для него алкоголя, что даже сам находил эти дозы
дикими, так что ему было на этом фоне курение? Так: Как слону
дробина. Лиза, правда, в первые годы пыталась на него как-то
воздействовать личным примером (попытки бросания), словесными
увещеваниями и всякими дурацкими фитюльками вроде антиникотиново-
го мундштука, но особых последствий все это не возымело. Максимум
чего она добилась — это снижения суточной нормы никотина.»
Думаю, изящный мальчик со слабоватым сердцем в конце концов
докурился и допился до импотенции. А какая радость от жизни, если
перестало тянуть на женщин? Да и стыдно ведь перед ними.

Ольга Эйхенбаум «Горькая память (Из записных книжек тещи)»:
«Есть короткое и точное определение, даваемое таким людям, как
Олег: человек без кожи. У него были настолько обнажены нервы, что
обидеть его не составляло никакого труда — элементарно просто.
Разъезжая по городу в транспорте, он весь как-то сжимался, потому
что ему все время казалось, что его сейчас обязательно кто-то
толкнет, заденет и это будет весьма противно. И только когда он
входил в салон, где было много свободных мест и ехали одни
старушки и дети, напряжение покидало его.»
У меня, наоборот, одно уже наличие детей вызывает жуткое пред-
чувствие громких разговоров, криков и бренчания игрушками, а
наличие старушек — кошмарное предвидение сморканий, вздыханий,
актов энергетического вампиризма и распыления опасных бактерий.
Наверное, раньше детишки потише были, а старушки — поздоровее.

Гaлинa Фигловскaя «Один половой партнер — и вся жизнь»:
«. мы столкнулись нa съемкaх ‘Принцa Флоризеля’. Я увиделa че-
ловекa с совершенно погaсшими глaзaми, не хотевшего жить. Я былa
потрясенa. Позже в рaзговоре с ним это ощущение стaло проходить,
и я приписaлa его состояние рaботе, съемкaм, устaлости, плохому
сaмочувствию. Но первое впечaтление все-тaки остaлось. У него
было утрaчено желaние чего-либо хотеть. Он устaл биться, докaзы-
вaть.»
Ну и что он там такое доказывал, за что бился? Осталось за
кадром.
Фигловская далее:
«. это нaше российское неумение беречь, хрaнить, любить, обе-
регaть, помогaть тaлaнтливым людям. Человек с открытым сердцем,
открытыми глaзaми, облaдaющий ярким дaровaнием, солнечным и
одновременно трaгическим — что же нaдо было сделaть, чтобы у него
погaсли глaзa, ушлa жизнь в сорок лет?!»
Дама не понимает, что заласканные, закормленные таланты — это
ещё хуже, чем страдающие. Обычно человек творит интенсивно и
вызывающе, когда посредством продукта своего творчества надеется
решить какие-то острые личные проблемы.

Олег Даль и Юрий Богатырёв. Вспоминает Александр Адабашьян:
«. первое мое впечатление в момент посещения квартиры Елизаве-
ты Алексеевны Даль — это несколько чрезвычайно интересных рисун-
ков, висевших в холле квартиры ее мужа, актера Олега Даля. На них
был изображен сам Олег Даль, но в разных актерских образах. Кар-
тины поражали своей изобразительной палитрой, художественным со-
единением реального Олега и его придуманного образа. Естественно,
одним из первых вопросов Лизе:
— Скажите, кто автор этих замечательных рисунков?
— Юра Богатырёв.»
Хотя позже отношения Даля и Богатырёва не сложились. Елизавета
Даль рассказывала: ‘Во время съемок «Отпуска в сентябре» Богаты-
рев был частым гостем в семье Олега Даля. Он любил посидеть,
послушать музыку, поговорить, поесть — Юра ведь жил холостяком, а
у нас был налаженный быт, — вспоминает Елизавета Даль. — Моя мама
любила покормить, и Юра с удовольствием поглощал цыплят табака.
Тогда, в 1979-м, он был в хорошей форме — мощный, большой. Очень
веселый, легкий в общении. Хотя бывал ироничным, мог съязвить.
Все вместе мы ходили слушать «Арсенал», Лешу Козлова. Охлаждение
произошло, когда Олег увидел Богатырева в юмористической
программе по телевизору. На экране он, рыдая, читал «Я вас любил»
Пушкина. Потом камера опустилась, и оказалось, что Богатырев
режет лук. Олегу это не понравилось — у него было святое
отношение к пушкинской поэзии.’
Помню, много позже я спросил, почему у Богатырёва не было
детей? Лиза как-то немного задумалась. Потом сказала, что Юрий
Георгиевич предпочитал жить с женщинами несколько старше его. В
подробности мы не углублялись.»
Я считаю, что гомосексуалистом женоподобный Олег Даль всё же не
был (в его время это извращение ещё не вошло в богемную моду, а
то бы — как знать) и что к Богатырёву он охладел как раз потому,
что тот стал слишком уж жаться и тереться, тогда как Далю хоте-
лось всего лишь выпить, покурить и поговорить о том, что вокруг
по большей части быдло в нечищеной обуви.

Олег Даль Юрий Богатырёв
Юрий Богатырёв нападает на Олега Даля сзади.

Вaлентин Гaфт «Уходит Даль»:
«Он был удивительно породистый человек. В нем было что-то от
aмерикaнцa — сильные, хлесткие, тонкие чaсти телa. Он был сложен
кaк чудное животное, выдержaнное в хорошей породе, — очень лов-
кое, много бегaло, много прыгaло. Все это было очень вырaзитель-
ное, не мельтешaщее.»
Скажу честно: после такого заявления я стал проверять в интер-
нете, нет ли чего насчёт гомосексуализма у Гафта.
Страдалец Даль:
И ломать меня ломали,
И терзать меня терзали,
Гнули, гнули до земли,
А я выпрямился.

И кто ж там его особо нагибал помимо Юрия Богатырёва?

У Владимира Мотыля о гафтовом «удивительно породистом челове-
ке»:
«. его худой и сутулой фигуре. »
Наверное, это всего лишь порода была такая. Если, скажем, у
спаниеля уши волочатся по земле, это ведь не значит, что спани-
ель не уродился.

Из воспоминаний Михаила Кокшенова о времени работы над фильмом
«Женя, Женечка и ‘катюша'»:
«Мы с Олегом во время съемок стали настоящими друзьями. Я от-
правлялся качаться в спортзал, он шел со мной за компанию. Сидел
и просто смотрел.»
. на могучее тело Кокшёнова. И вот где же Гафт сподобился под-
метить, как слабое на сердце животное Даль «много бегaло, много
прыгaло», если даже в спортзале оно предпочитало сидеть?

Михaил Козaков «Вот так, пожалуй»:
«Все его рaссуждения тяготеют к стилистике Тaрковского, Бергмaнa.»
«Его переходы от веселья к зaмкнутости, от беззaщитности к
высокомерию кaк к зaщитной мaске. Его взгляд внутрь себя,
приподнятый воротник, кaкой-то нaхохлившийся вид. Иногдa прямо в
диaлоге он вдруг зaкрывaлся. У некоторых этот переход происходит
незaметно для окружaющих, деликaтно, мягко. Он же, кaк прaвило,
уходил резко, неожидaнно. Чaсто многие говорили — мaния величия.»

«Чaсто он любил повторять: ‘Дaвaй оргaнизуем лесной теaтр’. — ‘А
что это тaкое?’ — ‘Будем в лесу игрaть, кaк джaзмены’. — ‘А кому
мы тaм будем игрaть — птичкaм, что ли?!’ — ‘Ну вроде того’.
Сиречь — для себя. Творить для себя, незaвисимо, творчески.»
Абсурдист, однако. Для себя можно творить, скажем, ремонт в
собственной квартире. Ещё для себя можно детей делать.

Из дневника Олега Даля:
«Я — суть абстрактный мечтатель. Таким родился, таким был всегда
и, видимо, таким останусь. Отсюда мой выбор занятий. Не конкретен
вообще, но конкретен в частности. Это та еще фигня!» (1971)
Другими словами, Даль признаётся в неспособности заниматься
каким-либо сложным практическим делом. Даже кино снимать.

О размахе популярности Олега Даля. К 23.07.20014 (день, когда
я занялся этим вопросом) о Дале было снято 13 (!) документальных
фильмов.

Количество ссылок в Яндексе по состоянию на 23.07.2014:

Александр Абдулов (1953-2008) 349 000
Владимир Басов (1923-1987) 328 000
Алексей Баталов (1928) 232 000
Юрий Богатырёв (1947-1989) 412 000
Олег Борисов (1929-1994) 1 000 000
Борислав Брондуков (1938-2004) 63 000
Георгий Бурков(1933-1990) 333 000
Леонид Быков (1928-1979) 613 000
Ролан Быков (1929-1998) 173 000
Юрий Визбор (1934-1984) 299 000
Эммануил Виторган (1939) 91 000
Георгий Вицин (1917-2001) 154 000
Владимир Высоцкий (1938-1980) 1 000 000
Александр Галибин (1955) 92 000
Валентин Гафт (1935) 212 000
Михаил Глузский (1918-2001) 55 000
Станислав Говорухин (1936) 161 000
Олег Даль (1941-1981) 862 000 от нашей мебели, но сами жили в Переделкине.
Шкловские так настойчиво и радушно приглашали нас, что даже Олег
не выдержал и согласился. Я жила и спала в проходной комнате у
Шкловских, а Лиза и Олег в домике, вернее, в комнате при гараже.
Комната была как каюта, но была кухонька и ‘предбанник’, и ребята
устроились там очень уютно. Был даже куплен игрушечный телефон, и
утром В.Б. или Сима звонили им, узнавали, как спалось, приглашали
пить кофе. Было очень уютно и весело. По вечерам собирались вмес-
те, было много смеха, и однажды Каверин, который жил недалеко и
по вечерам гулял, сказал: ‘Как приятно идти мимо дома Шкловского
и слышать громкий смех из окон второго этажа дачи’. На первом
этаже жил Кешоков, и у него был настоящий телефон.»
В общем, через свою женитьбу Олег Даль оказался в самой что ни на
есть еврейско-интеллигентской среде.

Всё та же тёща:
«Сколько юмора было в нем и как ему хотелось играть комедийные
роли! Ах, режиссеры, режиссеры, черт бы вас всех побрал! Такие
актеры были и есть, а они ни черта не видят. Раневская, Рина — в
каких-то эпизодиках! Картины забыты, а эпизодики остались!»
Виноватые найдены. Проклятые режиссёры из-за своей бездарности
или чего-то ещё не предоставляли Далю и Раневской возможности
раскрывать их талантищи вовсю. У множества других актёров такой
проблемы почему-то не существовало, и они попроявляли свои
способности весьма успешно.

В попытке понять, как складывались мыслищи в головке Даля на
пути к добровольной преждевременной смерти, я обратился к его
дневникам.
В опубликованных дневниках Олега Даля много знаков вместо
некоторых слов. Наверное, он получал облегчение, когда записывал,
что такой-то — законченный и полное , а такая-то — и
вовсе .

Из дневника Олега Даля:

«Первая вставка в правую половинку ж. » (02.04.1973) Из
примечаний редактора: «В этот день Олег зашил себе лекарство,
чтобы не пить.»

«Вернулся 27.VII из Риги. Были гастроли. Разочарован в артистах и
вообще в жизни театра — как внутренней, так и внешней. ДЕГРАДАЦИЯ
— ПРОГРЕССИРУЕТ!» (30.07.1973)
Дегенерат рассуждает о деградации.

«Воинствующее мещанство — непременно мини-фашизм — все это,
вместе взятое, — есть нынешний театр (‘Современник’! ‘Где некогда
бывал и я’).» (1971)
Олег Даль о мини-фашизме «Современника».

«Получил страшной силы заряд ненависти к театру ‘Современник’.
(. ) С этими вонючим гадюшником взаимоотношения закончились —
начались счеты! Глупо! Началось безразличие! Началась моя нена-
висть! Ненависть действенная. Борьба на уничтожение. И величайшее
презрение и безразличие!» (19.11.1974)
Безразличие — это когда даже презрения нет, тем более —
величайшего.

«Театр [«на Малой Бронной» — А. Б.]. В общем, все понятно.
Чужой. Артисты довольно примитивны, я бы сказал, провинциальны.
Раздражает даже Любшин, Петренко, не говоря о Яковлевой.
Раздражают даже Дуров, Козаков, Сайфулин и т. д.» (17.10.1977)
Олег Даль о коллегах. Некоторые из них потом тёплые воспомина-
ния о нём оставили.

«Жрал грязь и еще жрал грязь. Сам этого хотел. Подонки, которых
в обычном состоянии презираю и не принимаю, окружали меня и ска-
лили свои отвратительные рожи. Они хохотали мне в лицо, они хоте-
ли меня сожрать. Они меня сожрут, если я, стиснув зубы и собрав
все свои оставшиеся силы, не отброшу самого себя к стене, которую
мне надо пробить и выскочить на ту сторону. Стена — зеркало, в
котором отражаюсь я сам, и я не могу глядеть на себя. Я себе
противен до омерзения!» (1971)
Непонимание феномена человеков. Большинство — всегда хуже
лучших. Гадить — humanum est. Неспособность нормально существо-
вать в условиях неистребимой человеческой грязи — не признак
особо высоких моральных качеств, а признак психической неполно-
ценности, недостаточной пригодности для жизни.

«Их ‘искусство’ заключается в умении зеркально отразить
собственные недостатки и всеми силами своего изощренного ума
сделать их достоинствами.» (14 ноября 1978)
Характеристика подходит к Андрею Тарковскому.

«Какая же сволочь правит искусством. Нет, неверно, искусства
остается все меньше, да и править им легче, потому что в нем,
внутри, такая же лживая и жадная сволочь.» (1980, начало мая)
А чем в этом мире правит не сволочь, если смотреть широко и
придирчиво?
* * *

Утончённый Даль. Его супруга Елизавета вспоминает:
«Особой заботой у Олега всегда пользовалась обувь. Ни разу не
видела, чтобы он ходил в грязных или некрасивых ботинках. Собирая
мужа в очередную поездку, я никогда не забывала положить в чемо-
дан гуталин. Если в номере гостиницы не оказывалось сапожной
щетки, Олег использовал полотенце, а потом повторял всем
горничным и дежурным: ‘Плохая гостиница, плохая гостиница’.»
Я в общей сложности прожил в гостиницах 2 года, в 20 странах,
— и ни разу не оказывался в номере, в котором была бы сапожная
щётка (которая, кстати, для гуталина всякого цвета должна быть
отдельная). Поскольку супруга Даля почему-то не клала ему в
чемодан сапожной щётки, я полагаю, что гуталин она совала туда
для того, чтобы интеллигентный Даль портил им гостиничные поло-
тенца, потом фигурно хамил горничным и дежурным, потом сладост-
растно хвастал об этом дома к восторгу своей особо интеллигентной
семейки.

Ещё Елизавета Даль:
«Когда он возвращался из поездок от Бюро кинопропаганды, то
всегда одним и тем же жестом вынимал из внутреннего кармана пачку
денег и веером швырял ее на пол. Мы с мамой смеялись: нечто
подобное мы уже видели в нашей жизни — часто так поступал дед.»
А супруга с тёщей потом ползали по полу и подбирали купюры, вы-
ставив тохесы. А может, только ёрзали по этим деньгам на животах,
воображая, что купаются, а ползал после этого, выставив тохес, и
подбирал сам Даль. Да уж, семейство было интеллигентное весьма.

Нормальное отношение к деньгам — такое же, как к другим до-
ступным расходным ресурсам, вроде туалетной бумаги: нейтрально-
утилитарное с лёгкой примесью бережливости, а также любопытства к
тому, как что сделано. Радостным же швырянием денег на пол и тому
подобными эксцессами выдаётся ОСОБЕННОЕ отношение к денежным зна-
кам, причём отнюдь не презрительное (презрительное — это когда
метнуть их кому-нибудь в морду, к примеру, причём не в качестве
платы или возвращаемого долга, а просто чтобы подавился).

* * *
Даль летопишет:
«Алушта (Луста). Равнинный серый (и по цвету, и по сути) горо-
док. Знали его греки и потом римляне и т. д., и во всем чувству-
ется их неприязнь к этому проходному месту. Они здесь не оставили
ни одного знака любви или ненависти. Теперь городок населяет (7
месяцев в году) отдыхающее, глупое и невоспитанное быдло. ‘Совет-
ский гражданин имеет право на отдых’, — написано на безвкусной
арке, открывающей вид на море. Закрывающей. Качается из этого
стада колоссальное количество денег. Дома отдыха построены друг
на друге. Предвижу время, когда на берегу Черного моря некуда
будет ступить. Обслуживает отдыхающее быдло другое быдло — быдло
хамское. Быдло на быдле — быдлом погоняет. Да-а-а.» (1971)
Зато указанное быдло, как правило, не использует гостиничного
полотенца вместо сапожной щётки.

Бытовые условия Даля. Из письма Эфросу 07.03.1978:
«Вы говорите: ‘А я вот работаю много, и тогда все неприятное
уходит’. А я думаю: ‘Живете Вы рядом с театром, есть у Вас
кабинет и, конечно, возможность музыку послушать. Вы можете в
любое время дня или ночи уединиться, закрыться в кабинете,
подумать, посоображать:’ А тут — пилишь в театр час двадцать
минут — только туда, да еще в городском транспорте, да еще, не
дай Бог, тебя узнает кто-то и приставать начнет. Какое же тут
искусство? На спектакль стараешься за час приехать, да свет в
гримерной погасить, чтоб как-то сосредоточиться. Вы еще обронили
фразу: ‘А я хотел бы пожить там, где ты. И тишина, и воздух
свежий, и от центра далеко’. Да, две комнаты, одна на восток,
другая на запад, лес рядом, на лыжах походить можно, народ кругом
здоровый от портвейна и кислорода. Вас-то в лицо не знают,
предлагать ‘пропустить стаканчик’ не будут. И тишина обеспечена:
наверху две кобылы из кулинарного техникума на ‘пианине’ в четыре
руки шарашат ‘Листья желтые’, внизу — милиционер свое грудное
дитя успокаивает — как будто тот от него в километре находится. И
прелесть еще в том, что жизнь можно изучать, не выходя из дома.
Напротив — все квартиры соседнего дома насквозь просматриваются.
Потерпеть — Вы говорите. Пожалуйста. Но и для терпения нужны
условия — вот я и прячусь в богадельне — в нынешнем моем
пристанище.» «Два часа сорок минут я могу выдержать в городском
транспорте от силы 2 раза в неделю. Тратиться на такси я не могу
себе позволить — у меня семья.»
Правда, потом ситуация улучшилась. За три года до смерти Даль
переехал в новую пятикомнатную квартиру (по некоторым источникам
— только четырёхкомнатную) и тоже завёл себе, наконец, кабинет.

* * *
Тёща:
«Олег смотрел по телевизору много спортивных передач: футбол,
хоккей, баскетбол, прыжки с трамплина, слалом. Но футбол,
пожалуй, любил смотреть больше всего. Меня всегда удивляло, до
какой степени он любил его и знал, потому что он очень хорошо
комментировал любой матч и замечал ошибки игроков раньше судьи.
Это бывало очень часто. Он кричал:
— Вот-вот-вот-вот-вот. »
Дешёвка. Интеллектуальный плебей с избытком досуга. Впрочем, на
философа он и не претендовал.

Пьяное хамство Даля. Тёща:
«Однажды он похлопал по шляпе директора ‘Ленфильма’ в одном из
студийных коридоров. Олег тогда не извинился, просто шел мимо
своей дорогой. Обиделся Киселев, а Олег даже не заметил,
по-моему. И только потом ему сказали: ‘Ну, что ж ты делаешь?!’ Он
был в некотором легком опьянении и в очень веселом расположении
духа: ну почему бы не похлопать этого небольшого роста человечка
по шляпе? Олег вообще к шляпам относился очень скептически, и сам
их не любил. Похлопал — и похлопал! Господи Боже мой, подумаешь!»
А назовём-ка мы за это Даля борзоватым чмом, заслуживавшим полу-
чить по хамской пьяной морде при случае (а может, и получавшим:
своим телосложением отвращать от реализации такого желания он
ведь не мог). Назвали — и назвали! Господи Боже мой, подумаешь!

Домашние буйства душки-лапочки Даля. Тёща:
«В первые годы супружеской жизни Олега и Лизы он бывал страшно
агрессивен в пьяном состоянии — просто в зверя превращался. Лиза
в такие моменты его очень боялась. Один раз он ее дома слегка
придушил, а она, вырвавшись не без труда, убежала на чердак. »
Если бы случилось полное придушение, одним апостолом оказалось
бы меньше.
* * *

Олег Даль о творчестве коллег. Тёще — после просмотра фильма
«Картуш», который с Жан-Полем Бельмондо и Клаудией Кардинале:
— Ну, Оля, ты даешь! Отправить меня на такое. хэ! ‘кино’.
Да-а-а.

«Картуш» отнюдь не «хэ», а вот у у самого Даля как раз хватает
разных «хэ». «Тень», «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил», «Земля
Санникова» или «Приключения принца Флоризеля», к примеру. В «Зем-
ле Санникова», помнится, меня особенно впечатлил след прививки от
оспы на плече у дикой онкилонки (у меня есть такой же). Кстати,
«Олег терпеть не мог фильм ‘Земля Санникова’, даже смотреть
целиком не захотел». А разве изначально не было видно, что
сценарий — дрянь? Фильм до сих пор смотрится только потому, что
там хорошие актёры (кроме Даля: он там особо не проявился) и пей-
зажи, забавные светловолосые монголоидки отличного телосложения,
довольно эффектная музыка и превосходная песня в исполнении таки
Олега, только Анофриева.

Имя «Флоризель» женоподобному Далю очень подходит («флора» плюс
«мадемуазель»).

Фильм «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил» (1977). Редкостно
дурацкий и в придачу еврейский: еврейские ущербные вариации на
тему русских народных сказок. В советское время его стеснялись
показывать, поэтому я смог частично посмотреть (оправдание: в
критиканских целях) только в 2014-м.
Что фильм еврейский, стало ясно из эпизода, где король заявил
35-летнему прокуренному Иванушке-Далю, выглядящему на все 40
даже под гримом, что этот дурачок должен выбраться «сухой из воды»,
иначе произойдёт смертная казнь через расстрел. Между тем,
ПО-РУССКИ будет выйти СУХИМ из воды — и только так. Как знаток
еврейского каламбурничания, я немедленно предсказал, что дальше
появится УХА, и она, конечно же, появилась, после чего я переклю-
чил телеканал (по настоятельной просьбе своей «половины», кото-
рая, в отличие от меня, к Далю безразлична, но псевдонародной
чепухи тоже не любит).


Заметим, что фильму про Иванушку-дурачка вовсе не обязательно
быть дурацким. Дурачок в этом фильме — сам Даль, потому что
убожество затеи не могло не быть заметным уже на этапе изучения
сценария.

Любовь Полищук:
«Актрисы, знавшие Даля, говорят, что он притягивал женщин как
магнит. ‘На съемках любого фильма половина группы — от ассистен-
тов до прим — была влюблена в Олега’. Не говоря уже о поклонни-
цах, которые повсюду набрасывались на своего кумира. Актер этого
не любил. Однажды режиссер Евгений Татарский зашел к Далю в гос-
тиничный номер. Кругом сушилась мокрая одежда. ‘Что случилось?’ —
спросил Татарский. ‘Да вот, шел по набережной, какие-то бабы на
меня накинулись. Кричат: ‘О, Олег Даль, Олег Даль!’ Я прыгнул в
море, выплыл около гостиницы и пошел’.»
Как ни странно, мужская феминность востребована не только среди
гомосексуалистов, но и среди женщин. Почему многие женщины пред-
почитают женоподобных мужчин — вопрос сложный. Я полагаю, это
объясняется в основном двумя причинами. Во-первых, близостью пси-
хического склада, обусловливающей сходство поведения и интересов
(к цветочкам, например) и облегчающей взаимопонимание. Во-вторых,
отсутствием некоторых опасений: женоподобный ведь — не бруталь-
ное трудноуправляемое существо, у которого специфически воняют
выделения потовых желез и которое норовит затеять с кем-нибудь
драку, а вдобавок при любой возможности лезет на другую самку.

Лариса Хавкина, 26.05.2006, www.peoples.ru, «Олег Даль решил
умереть, узнав приговор астролога»:
«Придя в ‘Современник’, актер поставил себе цель — взять в жены
популярную Нину Дорошину. Актриса была старше его на семь лет и
влюблена в другого Олега — Ефремова. Их брак продлился один день.
На свадьбу пришел Олег Ефремов и, поздравив молодых, усадил
Дорошину к себе на колени, сказав: ‘А любишь ты, лапуля, все-таки
меня!’ Все это произошло на глазах у Даля. Он ушел с собственной
свадьбы, и еще две недели никто его не видел.

Второй раз Даль женился на актрисе Татьяне Лавровой. Через два
года они развелись. Актер, которого донимали вопросами о причинах
разрыва, однажды сказал: ‘Она злая’ — и ничего больше.

С третьей женой, Елизаветой, актер Даль познакомился на съемках
‘Короля Лира’. Лиза была монтажером и носилась с Олегом как
нянька: следила, чтобы он не устал и не проголодался. Они прожили
вместе десять лет. Брак закончился 31 декабря — незадолго до
смерти актера. Лиза ждала мужа на лестнице. Когда лифт остановил-
ся, Даль из него просто выпал — настолько он был пьян. Это стало
последней каплей, жена ушла от него.»
Жена ушла — это, что ни говори, оценка от человека знающего,
откровенно выданная в ситуации, когда ещё не стоял вопрос о по-
смертной славе.

Любовь Полищук:
«Однажды, во время съемок, лежим мы на пляже. Вдруг все головы
поворачиваются в одну сторону: из гостиницы выходит Даль. Одет он
был в потрясающий джинсовый костюм, но при этом на ногах у него —
шлепанцы и шерстяные носки. И все на эти носки смотрят. Что
делает Даль? Он подходит к морю, небрежно сбрасывает шлепанцы и
носки, прямо в костюме заходит в море, плавает, потом выходит,
надевает шлепанцы и, небрежно помахивая шерстяными носками,
дефилирует в гостиницу. У всех просто челюсти отвалились!»
Позёрствующий тяжёлый психопат.

Ирина Алферова:
«Он всегда был элегантным, очень модно одевался. А когда умер,
мы ему в складчину покупали костюм и гроб. Это был самый дешевый
гроб, красный, с какими-то оборочками, и из них нитки торчали, я
это помню до сих пор.»
Надо полагать, культа Даля тогда ещё не было. Сначала, как
говорится, не поняли, кого потеряли. И мрачная толпа не тащилась
за дешёвым гробом.
(Кстати, вовсе не следует думать, что Олег Даль, в отличие,
скажем, от Владимира Высоцкого, не имел наклонности к накоплению
материальных благ: у Даля попросту не было такой, как у Высоцко-
го, возможности их накапливать.)

Когда обстоятельства позволили, народ потянулся от тщедушных
утончённых далей к мускулистым сокрушителям шварцнеггерам: захо-
телось приобщиться к сильному и жизнеспособному. Интеллигентский
культ Даля пошёл в рост несколько позже — когда в России
поостыли к западному и начали частично соображать, ЧТО второпях
потеряли.

У меня есть любимые киноактрисы. Это Наталья Варлей и Ирина
Шмелёва, к примеру. Мне почти безразлично, гениально ли они игра-
ли и что они думали об искусстве, советской власти и пр. Может,
они лишь с пятого дубля худо-бедно вписывались в задумки режиссё-
ра и вдобавок не любили читать книжки. Мне просто нравится, как
они в своих фильмах советского времени выглядят, говорят, отража-
ют на лице эмоции, двигаются. Это любовь, да. Всепрощающая. Подо-
зреваю, что такая же любовь у многих женщин и некоторых мужчин к
Олегу Далю. Но у меня-то хоть дамы прекрасные телом и с нормаль-
ными психическими реакциями, а у них же — тощий сутулый дрыщик-
неврастеник «без кожи», вдобавок курильщик и пьяница.

Творчество актёра — в значительной степени вторичное: чтобы
красиво продекламировать стихи Лермонтова, надо подождать, пока
Лермонтов их напишет, а чтобы блестяще сыграть Гамлета, надо
потерпеть, пока разродится своим «Гамлетом» Шекспир. Актёр, стре-
мящийся как-то особенно самовыразиться, подобен моряку парусного
флота, зависящему от благоприятного ветра. Нет ветра — нет и
плавания.

Вообще-то киноактёр должен не самовыражаться, а качественно иг-
рать подходящие для его типажа роли в фильмах, имеющих шанс ока-
заться хорошим. Ценность актёра — в умении перевоплощаться и иг-
рать броско и оригинально, обеспечивая самовыражение сценариста и
режиссёра (им ведь тоже хочется проявить себя).

Бывает, актёры, сценаристы, режиссёры и даже художники по кос-
тюмам и кинооператоры самовыражаются (или стараются эффектно про-
ехаться на слабостях зрителей — у кого как) совместно, дополняя
и поддерживая друг друга. Но, как правило, первичным оказывается
либо сценарий, либо режиссёр, набивший руку на фильмах некоторого
типа, либо представление продюсера о том, какой фильм якобы будет
уметь успех. Под первичное потом подбирается вторичное, включая
актёров.

Бывает, конечно, что сценарии пишутся под актёров, имеющих осо-
бо эффектное амплуа. Но даже в этом случае актёры не столько са-
мовыражаются, сколько эксплуатируют свою мимику, дикцию, мотори-
ку, будучи «в жизни» и внутри не совсем такими, как на экране.
Чтобы всё совпадало — и типаж, и сильный интерес к этому типажу
у зрителя, и внутреннее соответствие типажу — такое, наверное,
тоже случается не совсем уж редко, но вот Далю с этим не повез-
ло: его тщедушный женоподобный капризно-ноющий и мутно выражаю-
щийся с претензией на значительность внутренний геройчик был мало
востребован, и побыть почти самим собой на экране Далю удалось,
наверное, только раз: в роли Шута в фильме Григория Козинцева
«Макбет» — фильме чёрно-белом, занудливо-мрачном и весьма
непопулярном.

Актёры, относимые обычно к великим, превосходно перевоплощаются
в очень разных людей либо превосходно выражают какой-либо один,
но яркий и востребованный типаж, но при этом не обязательно
САМОВЫРАЖАЮТСЯ. Самовыражение актёра не нужно по большому счёту
ни режиссёрам, ни зрителям. Нужна качественная ремесленная рабо-
та. Самовыражение актёра может оказаться нужным и режиссёрам, и
зрителям лишь при условии, что актёр как личность представляет
собой что-то значительное и интересное. В этом случае актёру
прощается однообразие его игры, а фильмы с его участием являются
частью поводами его показать. В СССР, наверное, единственным
актёром, от которого массово ждали именно самовыражения, а не
перевоплощения, был Владимир Высоцкий.

У Олега Даля мне нравятся только две роли: уголовника Брунова
в «Золотой мине» и Скорина в «Варианте ‘Омега'».

Олег Даль в своё время отказался сниматься в «Иронии судьбы. »
и в «Экипаже». Сегодня, положа руку на сердце, честно признаемся,
что в «Иронии судьбы. » Андрей Мягков смотрится отлично, а вот
вообразить вместо него Олега Даля — дело трудное. А в «Экипаже»
вполне на своём месте оказался Леонид Филатов. То есть, Олег Даль
как актёр не был ни шибко особенным, ни незаменимым. Незаменимые
— это, к примеру, Луи де Фюнес, Пьер Ришар, Юрий Никулин, Михаил
Пуговкин, Савелий Крамаров, Их незаменимость была обусловлена
специфической внешностью, специфическим голосом, специфической
манерой двигаться. А что незаменимого было в Олеге Дале? Его же
вот легко — и удачно! — заменяли на Мягкова, Филатова. А попро-
буйте мысленно вот так же на кого-нибудь заменить, скажем, Пьера
Ришара!

Бывает, многовато пьющие актёры живут долго, творчески продук-
тивно и, наверное, почти счастливо. К примеру, Жерар Депардье и
Брюс Уиллис. Причина их живучести — в крепком теле и крепкой
психике. Но Олегу Далю по этим параметрам не повезло. Короче,
сердце не выдержало исключительности. Актёр Олег Даль был слабо-
ватый психикой абсурдист, жизненные установки которого оказались
несовместимы даже с довольно комфортной позднесоветской реальнос-
тью, в которой не умирали с голода и не ночевали на улице ни без-
дари, ни талантищи, а вдобавок любой имел возможность бесплатно и
довольно неплохо подлечиться (если было очень надо, то и в
психушке).

Не столько сам Олег Даль интересен, сколько наворочанная вокруг
него интеллигентятина.

По-видимому, у интеллигентов есть подсознательное отвращение к
нормальному, здоровому, жизнеспособному. Для обожания им требуется
что-нибудь с вывертом, с дефектом, с абсурдинкой.

Если интеллигенты похватывают какую-то в целом здоровую концеп-
цию, то либо из-за её недостатков, либо из-за возможности приме-
нять её неуместно и во вред. Это обусловлено большой поддаваемос-
тью интеллигентов модам, в том числе интеллектуальным, а она, в
свою очередь, вызывается слабостью их интеллигентских умов, кото-
рая маскируется нахватанностью в части чужих интеллектуальных
достижений (они по преимуществу, конечно же, ПСЕВДО-, но выглядят
как настоящие).

О моде вообще. Человеку свойственно как стремление подражать
группе, так и стремление оригинальничать. Соединение этих стрем-
лений и порождает феномен моды. Следуя моде, не особо разумный
индивид применяет расхожий способ выделиться, то есть и ориги-
нальничает, и подражает одновременно, а значит, получает двойное
удовольствие.

Если некоторая мода перенимается значительным числом людей, то
она перестаёт выделять, иначе говоря, отвечать своему назначению,
и далее либо становится новой устойчивой нормой, либо сходит,
уступая место другой моде.

Рациональное, как правило, безвариантно или маловариантно, тог-
да как возможных отклонений от рационального — великое множест-
во. Поэтому мода почти всегда предлагает отклонения от рациональ-
ного, а не варианты рационального. Другими словами, модное почти
всегда абсурдно, неутилитарно и имеет лишь знаковую функцию: по-
казывает, что его носитель — якобы особенный, передовой и вдоба-
вок довольно состоятельный («может себе позволить») индивидуй,
только не отрывается от коллектива себе подобных. Из-за абсурд-
ности модного вышедшее из моды, как правило, смотрится нелепо,
а то и уродливо, даже для тех, кто им увлекался, пока длился
сооответствующий массовый психоз обожания.

Кстати, во времена СССР в интеллигентских кругах было принято
критично ныть о том, что отечественная лёгкая промышленость не
способна производить вовремя и в достаточных количествах модные
вещи. Это нытьё шло от непонимания феномена моды: модным может
быть только дефицитное, а то, что доступно почти каждому, — не
выделяет в толпе, то есть, не отвечает назначению модного.

Модный Даль. Повышенная популярность киноактёра и т. п. Олега
Даля более-менее объясняется феноменом моды. Интеллектуальные
моды, как правило, меняются медленнее, чем, скажем, моды на
штаны, поэтому зачастую складывается впечатление, что имеешь дело
не с модой, а с оправданным устойчивым интересом (правда, мода
может действительно перейти в устойчивый интерес — если удастся
заслонить реальность особо мощной благообразной фикцией, в кото-
рой будет долговременный пропагандистский интерес). Олег Даль —
это сегодня модный объект интеллектуального паломничества:
популярный повод для среднего интеллигента поправедничать,
понаслаждаться утончённым и правильным собой, поприобщаться к
вечным интеллигентским псевдоценностям.

Если посмотреть шире. Интеллигенция и вольномыслие. Интеллиген-
ция скромно гордится своим уважением к неподстраиванию во взглядах
под власти предержащие и к способности публично говорить то, что
этим властям не угодно. И это вроде как хорошо. Но вдобавок ин-
теллигенция имеет наклонность затявкивать, а то и тихо бойкотиро-
вать (что много хуже: тявкание — своеобразная реклама) тех, кто
не подстраиваются во взглядах под саму интеллигенцию и способны
публично говорить то, что ей не угодно. И это уже никак хорошим
быть не может. Соль в том, что интеллигенция ценит далеко не вся-
кое вольномыслие, а только специфическое интеллигентское, состоя-
щее в значительной части из поверхностной эмоционализированной
ерунды, являющей собой перевирание чьей-то безответственной и в
лучшем случае бесполезной благонамеренной чуши, которая когда-то,
в удалённом прошлом, из-за общего недоразвития человеческих
представлений о мире, возможно, казалась чем-то существенным даже
для людей действительно думавших, а не примазывавшихся к думаль-
щикам и не мутивших воды.

Более-менее сложная культура включает в себя множество, скажем
так, интеллектуальных традиций. Из них только одна рациональная,
насколько это возможно, а другие — иррациональные, прикрывающие
свою иррациональность элементами рациональности. Рациональность
всегда одна на эпоху (не путать с правдой!), иррациональностей
много. Иррациональные интелектуальные традиции — это в первую
очередь способы коллективного кормления посредством выдуривания
денег и прочих благ у доверчивых граждан попроще (или вымогатель-
ства у недоверчивых, но поставленных в зависимое положение).

Между псевдорациональными интеллектуальными традициями нет
чётких границ (шире: соотношений), потому что очерчивание таких
границ (соотношений) — это худо-бедно рационализация, мешающая
иррационализировать, в том числе болтать о границах (к примеру,
между наукой и религией, между наукой и философией и т. п.).

Пример мощной псевдорациональной интеллектуальной традиции —
современная западная философия. Ещё пример — солидарные подвиж-
нические умствования российской интеллигенции. Если в рамках этих
умствований в некоторой области были каким-то образом коллективно
расставлены в массовом сознании определённые акценты, перерасста-
вить их практически невозможно. Если в интеллигентской среде
устоялось, скажем, мнение, что Олег Даль — не такой же актёр,
абсурдист и алкоголик, как десятки известных других, а особо
гениальный и редкостно ценный по душевным качествам человек,
которому в советское время жутко мешали раскрыться, но который,
тем не менее, местами прорвался, то возражать против этого —
себе дороже.

Умственная недоразвитость интеллигенции, как и умственная
недоразвитость правящего слоя, обусловлена кастовостью, то есть,
относительной закрытостью социальной группы (во всяком случае, её
ядра). Выдающиеся интеллектуальные способности, как правило, не
наследуются, воспитанием-образованием не формируются: они — про-
дукт психических мутаций. Тем не менее, сын вышесреднего интелли-
гента в большинстве случаев становится не лишь бы каким интелли-
гентом, а сын вышесреднего начальника — не лишь бы каким началь-
ником — независимо от своих психических задатков — благодаря
примеру и помощи родителей, может быть, известности фамилии, а
также просто благодаря тому, что ему уже заняли удобное место под
солнцем (в виде приличной квартиры в престижном районе столицы
и т. п.).

Под умственной недоразвитостью интеллигентов — и чиновников —
здесь имеется в виду не лёгкая форма олигофрении, а недостаточ-
ность качеств ума для решения сложных проблем, какие стоят перед
обществом и какие им предполагается решать по статусу. Интелли-
гентского (и начальственного) ума, правда, обычно вполне хватает
для защиты своего особого места под солнцем от аутсайдеров,
пытающихся его занять.

Забавно бывает, когда особо большие начальники, страдающие от
дефицита конструктивных идей, безопасных для их начальственных
привилегий, обращаются за помощью к известным интеллектуалам, а
те выдают им свою вычурную наукообразную чепуху — безопасную,
правда, для привилегий интеллигентских. У особо больших начальни-
ков настроеность продвинуть общество к новому качеству обычно на
этом заканчивается, и всё остаётся на уровне прежних мерзостей.

Если поглупевший и морально разложившийся правящий слой может
быть радикально подновлён посредством политической революции,
сопровождающейся арестами, высылками, казнями, понижениями в
правах, то поглупевший и морально разложившийся интеллигентский
слой так просто не апгрейдится. Конечно, в некоторой степени он
обновляется и в процессе политической революции (в основном его
часть, теснее связанная с властью), но это обновление осуществля-
ется по политическим критериям, а не по интелектуальным, так что
интеллектуализационный эффект политической революции оказывается
не очень большим, и на смену умствующим дуракам приходят другие
умствующие дураки, только иной политической ориентации.

Взять, к примеру, революцию 1917 года. Правящий слой был сменён
тогда на 100 процентов. Высший слой интеллигенции тоже несколько
проредили. Господствовавшее мировоззрение было заменено на более
наукообразное. Всё это вылилось в некоторые значительные успехи
в науке и технологиях, но великого чуда по большому счёту не
случилось, потому что уровень интеллектуальности интеллигенции
существенно не повысился. Произошло некоторое окультуривание мас-
сы, а также освобождение многих умов от православно-мусульманской
и пр. догматики, но место частично отошедшей догматики заняла
другая догматика — социалистическая (у антисоветски настроенных
— либеральная), то есть, и массовый менталитет, и менталитет ин-
теллигентский остался по сути догматичным. В целом интеллектуаль-
ный прогресс был небольшим, из-за чего СССР в конечном счёте и
развалился.

Понятно, что из большинства людей мыслителей не сделаешь, но
хотя бы втемяшить им некоторые правильные «штампы» можно вполне.
Правда, под многие нужные «штампы» потребуется особая политичес-
кая система (нынешняя «демократия» западного типа с ними не
совместима).

Некоторые «штампы» для втемяшивания:

1. Даже в не очень сложных вещах скорее ошибается большинство, а
не меньшинство, поэтому после прохождения некоторой точки
оптимума получается, что чем больше «демократии», тем больше
ошибок управления.

2. Зачастую чем индивид умнее и осведомлённее, тем больше труд-
ностей он видит в преодолении той или иной проблемы. Поэтому
если один человек предлагает лёгкое решение, а другой не
предлагает, это ещё не значит, что первый избавит от проблемы
быстрее, чем второй.

3. Оценка «умный-глупый» — очень приблизительная: человек, хоро-
шо справляющийся с проблемами некоторых типов, может в быть
остальном довольно заурядным.

Как ни крутись, нужны особые, развивающие интеллектуальные
революции. Развивающей интеллектуальной революцией можно считать
прорыв носителей более качественного менталитета в центр одобри-
тельного интеллигентского внимания, прежде занятый носителями
другого, менее эффективного менталитета. Если старый и новый мен-
талитеты — на одном уровне качества, это неразвивающая интеллек-
туальная революция, замена шила на мыло.

21.08.2014:
«Возможно, это обусловлено тем, что персонаж имел имидж этакого
хрупкого нежного пропойцы, в отличие, к примеру, от Баталова —
пропойцы сильного, умного — или других экранных героев. А хруп-
кость и нежность стали какими-то родовыми признаками интеллиген-
ции, так же как и алкоголизм. От их прародителей — хрупких нежных
бесполезных пропойц — дворянского семени. Короче, бездельники они
все. Лицедеи. Актер по определению не может быть интеллигентом.
Скромности у актера нет и быть не может.»

21.08.2014:
«Нет мода тут ни при чем. Даль скорее символизировал образ
Интеллигента-романтика в серой совковой действительности.»

21.08.2014:
«Ну, мне Даль, кстати, тоже не нравился никогда — а именно
своей вселенской тоской в глазах. Его глаза никогда не улыбаются
— видимо это затаенное страдание в числе прочего привлекает к
нему любителей потосковать о судьбах мира. У меня, как у человека
переживавшего тяжелые эпизоды депрессии тоже были такие глаза
когда-то. И поэтому его тоска меня дико раздражает! Такая тоска в
глазах — это признак неспособности справиться с нею посредством
философского взгляда на мир (то есть по большому счету недостаток
мудрости или интеллекта). От таких тоскливых субъектов надо дер-
жаться подальше — в душе у них одна серая тоскливая суицидальная
гадость. А жизнь дана по большому счету для радости — иначе зачем
она? Короче, вот мои дополнительные пять копеек по поводу Даля —
символа русской тоски.»

Краткая биография актёра театра и кино Олега Даля

Талантливый актер Олег Иванович Даль умер во время командировки в Киев 3 марта 1981 года на сороковом году жизни. У него были проблемы с сердцем, несмотря на это Даль злоупотреблял спиртным, часто ссорился с режиссерами. Похоронен артист на Ваганьковском кладбище. Он сыграл десятки ролей в кино и театре, был трижды женат, детей у него не было.

Олег Даль умер на 40-м году жизни, по причине больного сердца. Несмотря на слабое здоровье, актёр не следовал рекомендациям врачей и вел «активный» образ жизни, работая на износ. Смерть настигла его 3 марта 1981 г. во время рабочей командировки в гостинице Киева.

Дата и причина смерти

Снижение частоты съёмок, частые перепалки с режиссёрами, обострившиеся к концу 70-х гг. стали причиной того, что Олег Даль пристрастился к алкоголю. Пагубная привычка стала причиной обострения старых заболеваний (ещё в школьном возрасте были проблемы с сердцем).

Артист скончался 3 марта 1981 г. во время творческой командировки в Киев. Приехав сюда для проб в фильме «Яблоко на ладони» Николая Рашеева, и остановившись в гостинице «Ника», был обнаружен в своём номере мертвым. Подробности смерти не распространялись, однако, в те времена высказывалось 2 предположения:

  • Версия общественности заключалась, в том, что сердце артиста остановилось после злоупотребления алкоголем, хотя это было противопоказано «вшитой противоалкогольной капсулой».
  • По версии вдовы, причиной смерти Олега Даля стало очередное обострение сердечного заболевания.

Где похоронен Даль

Рисунок 1. Могила Олега и Елизаветы Даль

Похороны артиста проходили в Москве 7 марта 1981 г. Проститься с одним из талантливейших артистов эпохи пришли друзья, близкие и поклонники творчества. После церемонии прощания Олег Даль похоронен на 12-м участке Ваганьковского кладбища.

На панихиде друзья вспоминали последние дни артиста, отмечая что он предчувствовал гибель ещё за несколько лет. В частности, И. Дмитриев, снимавшийся с ним в «Приключениях принца Флоризеля» (1979), отмечал, что разговоры о смерти возникали у того довольно часто.

Коллега рассказывал, что в Вильнюсе, увидев траурную церемонию с возницей в старинном цилиндре и красивыми фонарями, Даль сказал: «Смотрите, как красиво хоронят в Литве, а меня повезут по Москве в закрытом автобусе».

Краткая биография

Олег Иванович Даль родился 25 мая 1941 г. в Люблино, в годы, когда район Москвы ещё являлся подмосковным городом. Успешно снимался в кино, выступал на ведущих сценах московских театров, искал себя в качестве режиссёра, писал стихи, эссе, рисовал. Как писал он о себе в дневнике: «Так я жил, умирал и страдал. Забираясь на свой этаж».

Детство, юность, учеба

Тяготы разразившейся после рождения мальчика войны и продолжительная оккупация стали причиной возникновения серьёзных проблем со здоровьем. Уже в школьном возрасте, ребёнок вынужден бросить занятия в секции баскетбола из-за проблем с сердцем.

Олег устремил внимание на творчество и начал заниматься в школьных драматических кружках, позже перешёл в театральную студию Центрального дома детей железнодорожников. Завершив обучение в «десятилетке», в 1959 г, несмотря на картавость и сопротивление родителей, поступил в Щепкинское.

Уже на втором курсе получил приглашение выступать в КВН, годом позже дебютировал в кино, снявшись в картине А. Зархи «Мой младший брат» (1962).

Популярность Олега Даля

Рисунок 2. «Земля Санникова»

Первой значимой ролью стала работа в картине «Женя, Женечка и «Катюша» (1967). Хотя советское руководство и признало фильм «вредным», разрешив его показ лишь в небольших кинотеатрах страны. Однако после огромного количества положительных отзывов населения и высшего командного состава Северного и Балтийского флотов, кино попало на большие экраны. С этого момента имя Олега Даля стало известно по всему Советскому Союзу.

Исполнением роли Евгения Соболевского в «Хронике пикирующего бомбардировщика» (1967) ещё более укрепило популярность артиста. Но наивысшее признание получила роль Крестовского в «Земле Санникова» (1973), хотя самому артисту она никогда не нравилась.

Кроме работы в кино, Олег Даль успешно выступал на театральной сцене. Несмотря на неоднократные столкновения с режиссёрами и постановщиками из-за собственного представления внутренней творческой «кухни», актёр пользовался успехом.

Друзья, знакомые

Рисунок 3. О. Даль и В. Высоцкий

В конце 70-х гг. Олег Даль близко общался с актером и исполнителем собственных песен Владимиром Высоцким. Летом, 1980 г, на похоронах Владимира Семёновича выглядел очень плохо и повторял: «Ну вот, теперь моя очередь». В следующий день рождения друга, актёр проснулся и сказал супруге, Елизавете: «Мне снился Володя. Он меня зовёт».

После этого, мысли о смерти возникали всё чаще, что подтверждалось записями в автобиографическом дневнике: «Стал думать, часто думать о смерти. Удручает никчёмность. Но хочется драться. Жестоко. Если уж уходить, то уходить в неистовой драке. Изо всех оставшихся сил стараться сказать всё, о чем думал и думаю. Главное – сделать!»

В студенческие годы познакомился и общался на протяжении всей жизни с однокурсниками по Щепкинскому училищу. В группе с Олегом Далем учились:

Личная жизнь

Первой избранницей Олега Даля стала актриса «Современника» Нина Дорошина, но брак просуществовал недолго, из-за тяжёлого характера мужа распался. Со второй женой, коллегой по творческому цеху Татьяной Лавровой, артист не прожил и года.

Лишь с 1969 г. встретил женщину, которая смогла его «приручить». Третьей супругой стала Лиза Эйхенбаум, работавшая на монтаже. Пара смогла удержать чувства друг к другу более 10 лет, а последние переломные годы жизни Олега жена окружила его ещё большей заботой и любовью.

Ни от одного брака детей у Олега Даля так и не появилось.

Фильмография

Рисунок 4. В роли Иванушки-дурачка

В фильмографии Олега Даля насчитывается 59 работ разнопланового жанра, многие из которых внесены в золотой резерв советского кинематографа. Из всего списка можно отметить несколько наиболее известных.

Таблица 1. Избранная фильмография О. Даля

Название картины Год премьерного показа Сыгранный Далем персонаж
Женя, Женечка и «катюша» 1967 Женя
Хроники пикирующего бомбардировщика 1967 Соболевский
Земля Санникова 1973 Крестовский
Звезда пленительного счастья 1975 Лаевский
Как Иванушка–дурачок за чудом ходил 1976 Иванушка-дурачок
Не может быть! 1975 Муж Татьяны
Отпуск в сентябре 1979 Зилов
Приключения принца Флоризеля 1979 Принц Флоризель

Многочисленные роли, частые смены театральных коллективов и постоянные поиски интересных ролей – «Современник», «На малой Бронной», МХАТ. Актёр отличается от коллег желанием добиться неповторимости и требовательностью к партнёрам. Этот взрослый, с детским выражением лица человек всю жизнь находился в поиске совершенства и добился её в последней работе. Фильм «Отпуск в сентябре» (1979) крики называют пиком творчества мастера.

Видео об Олеге Дале

«Как уходили кумиры. Олег Даль». Документальный проект телеканала ДТВ

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Звёздный стиль - женский сайт